Michele Strogoff da Mosca a Ircutsk.

a cura di Franco Maestrani. Bologna, Malipiero Ed. 1955, cm.17x24 pp.176, legatura ed.cop.fig.a col.

Firenze, Adriano Salani Editore 1923, cm.13x19, pp.244,(4), ritratto inciso dell'A. all'antiporta, brossura (cop.ant.artigianalmente rifatta.) Collana Biblioteca Salani di Viaggi.

A cura di Edoardo Bruno. Torino, Ilte per Edizione del Dopolavoro 1957, cm.12x17, pp.202, brossura copertina figurata.

Milano, La Prora Ed. 1945, cm.16,5x24,5, pp.373, numerose ill.in bn.nt., brossura cop

Contiene un'aggiunta e prefaz.di W.B.Reddaway. Torino, UTET 1975, cm.17,5x25, pp.XV-285, legatura ed.in mz.tela, titoli in oro al piatto ant.e dorso. Collana Sociologi ed Economisti,57.

Edited by M.Baranzini. New York, St.Martin's Press 1982, cm.15x23,5, pp.321, legatura ed.soprac.

Indici 2011-2012. LXVI-LXVII Rassegna di varia umanità. A cura di Antonio Resta. Firenze, Olschki Ed. 2013, cm 18,5 x 25,5, vi-38 pp., brossura Fin dal Proemio dettato da Luigi Russo nell’autunno del 1945, «abbiamo invitato a collaborare a Belfagor tutti gli studiosi di buona volontà, non chiediamo a nessuno la tessera del suo partito, chiediamo soltanto serietà di lavoro e spregiudicatezza di orientamento critico». Un programma di largo orizzonte – critica, filologia, storia, arti figurative, documenti, noterelle etico-politiche – in dosi bimestrali, lungo l’arco di sessantasette annate. «Un Comitato di Liberazione Nazionale di approcci e di gradazione dei linguaggi, una programmata convivenza di stili, come in forma di particolarissimo CLN la rivista è nata e ha saputo affermarsi e durare dal punto di vista delle compresenze politico-culturali»: così Mario Isnenghi nel congedo dell’ultimo fascicolo, novembre 2012. Oggi un ‘dovere’ di compiutezza sigla il supplemento 2011-12 agli Indici di «Belfagor»: questo ulteriore strumento di studio e ricerca conferma, anche per l’ultimo biennio, l’immagine di una rivista variegata e sulfurea, radiografata nel volume indicistico maggiore.

Edited by David Anfam, Stach Szablowski, Michael Gauthier. Milano, Skira 2022, cm.25x30,5, pp.208 ill. legatura editoriale copertina figurata. In paintings from Stefan Gierowski's first, figurative creative stage, one can notice traces of a post-cubist rhythmisation of a form and simplifications borrowed from the naïve art. Around 1957, the artist stepped into non-figurative painting, which became his main area of interest. He started painting abstract compositions, in which the intellectual factor, manifesting itself in a clear composition, was dominated by emotions.