Adriatico mare d'Europa. La geografia e la storia.

Séminaires organisés par l'Ecole Française de Rome et l'Università di Roma La Sapienza (janvier-mai 1985). Roma, Ecole Française de Rome, Palais Farnèse 1988, cm.17x24, pp.(8),318,(10), brossura, copertina figurata a colori con bandelle. [copia come nuova.]. Collection de l'Ecole Française de Rome,104.

Bari, De Donato 1956, cm.13,5x21,5, pp.462, brossura con bandelle, cop.fig. Pubblicaz. della Deputazione Emilia Romagna per la Storia della Resistenza e della uerra di Liberazione, Collana L'Emilia Romagna nella Guerra di Liberazione, IV.

A cura di Lorella Giudici. Milano, Abscondita 2017, cm.13x22, pp.132, brossura con copertina figurata. Collana Carte d'artisti,40. "«Le lettere di Rosso sono dei capolavori di composizione calligrafica. Cominciano su un angolo della carta, e poi continuano a risvoltar via come un gioco di pazienza, lasciando i centri bianchi e rincorrendo gli angoli. E vi si rincorrono italiano, milanese e francese: idee e polemiche, frasi fisse e scatti inattesi. Non si possono copiare. Si dovrebbero riprodurre in cliché, come un disegno». Con queste parole Raffaello Giolli sintetizzava la grafia vulcanica, veloce, irregolare e generosa dell'amico. Medardo Rosso, come un fiume in piena, ha riversato sul foglio riflessioni e annotazioni, esclamazioni e modi di dire, parole inventate e termini letterari senza badare a regole grammaticali, a strutture sintattiche o a logiche semantiche né, tantomeno, al bello scrivere perché, come lui stesso ha detto, «quando c'è poca roba dentro fai del bello scrivere e il bello scrivere è il contrario del buon pensare». Ripeteva con la penna quello che andava facendo con la cera, il gesso, il bronzo: rompere con i canoni classici, con gli schemi; sfondare gli argini della sintassi. E quest'ivresse grafica ha certo la sua origine nell'indole ardita ed espansiva dell'uomo, ma anche (e soprattutto) nello spirito dell'artista, nel genio di quello scultore che Margherita Sarfatti, a ragione, ha definito come «una delle poche glorie autentiche dell'arte moderna italiana». Queste turbolente confessioni racchiudono significative dichiarazioni di poetica, interessanti e poco praticate teorie formali e compositive, oltre che la chiave di un impegno artistico svolto sempre all'insegna di un rigore e di un'inflessibilità senza eguali." (Lorella Giudici)

Cambridge, Harward University Press 1970, cm.16x21, pp.124, con illustrazioni. brossura con copertina figurata.