Aprire Venere. Nudità, sogno, crudeltà.

Milano, Leonardo Ed. 1991, cm.22x29, pp.262, 98 ill.e tavv.bn.e col.nt. legatura ed. sopracop.fig.a col.

Traduzione di Aurelio Pino. Milano, Abscondita 2023, cm.12,5x22, pp.152, brossura con bandelle, copertina figurata a colori. Coll.Aesthetica,7. Aby Warburg, indagando l'arte dalla prospettiva delle "sopravvivenze dell'antichità", riservò particolare attenzione a un'immagine conturbante, una figura femminile ornata di panneggi alla quale diede il nome di Ninfa. Questo studio prolunga la ricerca warburgiana di Ninfa e interroga il motivo del corpo femminile e del panneggio attraverso le sue metamorfosi contemporanee. A partire dalle figure languide delle Veneri rinascimentali e dalle sante martiri barocche, si delinea un movimento che culminerà in artisti quali Brassäi, Moholy-Nagy, Alain Fleischer, Atget e Picasso. Gli artisti moderni, volgendo lo sguardo agli scarti e alle figure miserevoli che giacciono sui marciapiedi delle grandi città, riveleranno le ultime incarnazioni di Ninfa.

Traduzione di Rossella Rizzo. Milano, Abscondita 2022, cm.12,5x22, pp.148, brossura cop.fig.a col. con bandelle, Coll.Aesthetica,79. Esiste una strana corrispondenza nella poesia e nei romanzi di Victor Hugo: guardare una donna – desiderarla – equivale a inabissarsi nelle profondità di un oceano. Vedere la donna? «Vedere l’interno del mare». Vedere una tempesta levarsi? Sentire la fragranza del desiderio che cresce. Come può la scrittura rendere sensibili i tormenti psichici quand’essi sono anche tormente fisiche, assimilabili ai fenomeni naturali, persino aerei, atmosferici? Siamo qui chiamati, al di là dell’esegesi letteraria, a immergerci nella vasta fenomenologia del mondo visibile: infatti l’equivalenza di cui s’è detto si manifesta materialmente, sopra ogni foglio, nell’immanenza stessa delle mirabili immagini create da Hugo. Ipocondriache chimere che svelano, nel pittore-poeta, un grande lucreziano in grado di decifrare il «fondo delle cose»; conferendo a ogni cosa umana l’immensità di una tempesta, a ogni cosa naturale l’intensità di un gesto corporeo animato dalla passione.

Con tre testimonianze di membri del Sonderkommando di Auschwitz - Birkenau. A cura di Francesco Fogliotti e Carlo Saletti. Milano, SE 2023, cm.12,5x22, pp.190, brossura con bandelle, copertina figurata a colori. Collana Testi e Documenti,332. «Senza dubbio la Shoah è esattamente, e irriducibilmente, un “buco nero dentro di noi”. Ma questo, lungi dal darci una risposta definitiva, non fa che aprire tutta una serie di questioni irrisolte. In primo luogo la questione – estetica ed etica, psichica e politica – di sapere che fare di fronte a questo “buco nero”, con questo “buco nero”. Che fare, in effetti? Lasciare che il “buco nero” ci mini dall’interno, silenziosamente, assolutamente? Oppure tentare di restituirlo, di guardarlo, ossia di metterlo in luce, di farlo uscire dal nero? Conosciamo le semplificazioni filosofiche, anche religiose, a cui si presta il primo atteggiamento: fare del “buco nero” un “Sancta Sanctorum”, uno spazio fantasmatico inavvicinabile, intoccabile, inimmaginabile, irrappresentabile. Consacrare il regno del nero». Questo testo di Georges Didi-Huberman è una lunga lettera al regista del film “Il figlio di Saul”, László Nemes.

Napoli, Ist. Suor Orsola Benincasa, 6 aprile 1989. A cura di Enzo Esposito. Ravenna, Longo Editore 1991, cm.14x21, pp.113, brossura, cop.fig. Stato di nuovo. Coll. Strumenti Bibliografici,5.

Milano, Feltrinelli Ed. 2015, cm.14x22, pp.190, brossura cop.fig.col. Coll.Serie Bianca. Per qualche mese, nel 2014, tutto il mondo ha tremato di fronte a un minuscolo virus. Ebola è uscito dalle foreste dell'Africa e ha minacciato di spostarsi a bordo di navi e aerei, arrivando a lambire le cosiddette nazioni sviluppate. Per la prima volta, gli occidentali hanno guardato la catastrofe umanitaria con gli occhi di chi teme che possa bussare alle porte di casa sua. Come mai l'epidemia era così estesa? Come si poteva fermare? Emergency era arrivata in Sierra Leone sul finire della guerra civile che aveva insanguinato il paese per tutti gli anni novanta. Lavorava con le vittime delle mutilazioni, delle mine antiuomo, degli stupri, come sempre contro la violenza dell'uomo sull'uomo. Improvvisamente si è ritrovata in prima fila in un altro conflitto: una guerra scatenata da un virus, una guerra che finalmente valeva la pena combattere, con le armi della medicina, della scienza e dell'umanità. Gino Strada è volato in Africa, insieme a Roberto Satolli, Fabrizio Pulvirenti e decine di volontari le cui voci e racconti popolano questo libro. E ha scoperto che neanche questa guerra è "giusta": anche qui c'è chi racconta bugie, chi si arricchisce mettendo in pericolo i civili, chi si riempie la bocca di alti principi ma non pensa affatto di applicarli. In queste pagine la voce di Gino Strada torna a levarsi per denunciare l'ingiustizia di un mondo diviso tra chi può curarsi e chi può solo fare il favore di morire senza infettare nessun altro... L’epidemia di Ebola ha tolto la vita di tante persone in Africa occidentale e ha colpito il mondo intero. Ebola Emergency di Gino Strada è il racconto di questo virus letale, di uno staff di medici appassionati e forti, dell’unione di tante vite per salvarne anche solo una. L’Ebola è stato un caso mediatico, oltre che un’emergenza sanitaria, perché come sempre tante cose sono state dette e tante notizie sono state diffuse senza fondamento. Il creatore di Emergency racconta uno scorcio di speranza, una task force di tante ong e di tante persone che si sono impegnate con passione e professionalità, senza mai dimenticare la causa per cui stavano lavorando. Proprio adesso che l’Epidemia sembra vinta in Guinea, Liberia e in Sierra Leone, nulla può essere lasciato al caso, non si può permettere che si molli la presa e si lasci uno spazio alla malattia per riprendere. Il libro racconta un’esperienza umana, la sofferenza, il desiderio di aiutare. Il Centro di Emergency ora non ha più ammalati, solo pochi convalescenti, e questo per l’uomo e il medico Gino Strada è un successo senza paragoni. Viene dopo però il momento della riflessione e della condivisione senza cui non si può migliorare. Bisogna diffondere quello che è stato fatto in tutti i mezzi possibili. Ecco l’esigenza di scrivere quello che è stato creato e quello che si poteva fare ancora meglio e di più per salvare vite umane. Non si accontenta mai Gino Strada. La sua è una necessità. Per salvare i malati bisogna essere molto esigenti.

Centro filatelico internazionale Milano filatelica 1969, cm.17x24, pp.56, fascicolo spillato. Periodico Mensile Anno IX N.49-50, 1969.

Frammento di Gino Capponi. A cura di Roberto Ridolfi. Firenze, Edizioni CRF 1976, cm.17x22, pp.223, brossura. Intonso.