Museo Italia. Diario di un soprintendente-ministro.

Fotografie di A.Amendola. Con una nota sul restauro di A.Parronchi, F.Panichi. Bergamo, Ediz.Bolis 1993, cm.31x36, pp.214, 201 tavole bn. fuori testo, legatura editoriale con sopraccoperta figurata.

Firenze, Città di Vita 1979, cm.16x24, pp.168, 42 figure in bn. nel testo , brossura, copertina figurata. Collana Le Settimane dello Studio.

Testi di Monica Bietti, Francesca Fiorelli Malesci. Cinisello Balsamo (MI), Silvana Ed. per Cassa di Risparmio di Firenze 2003, cm.27x32, pp.324, centinaia di figure bn.e a colori nel testo, legatura editoriale con sopraccoperta figurata a colori. Testi di Monica Bietti, Francesca Fiorelli Malesci. Nonostante le spogliazioni, le soppressioni, le demanializzazioni succedutesi in età moderna, il patrimonio artistico conservato nelle chiese di Firenze rimane, per varietà, didatticità ed eccellenza, il manuale base della grande arte fiorentina e quindi italiana. A Firenze i musei e le chiese fanno un tutto inscindibile; Firenze sacra è fuori e dentro i musei, a conferma del ruolo determinante che l'ispirazione religiosa ha svolto nella storia artistica di una città che è stata fiore e modello per tutto l'Occidente cristiano.

A cura di Paola Marini e Francesca Rossi. Verona, Banco Popolare 2010, cm.23,5x32, pp. 364, num.figg.bn.e a col.nt. legatura ed.soprac.fig.a col.in cofanetto.

A cura di Emma Falaschi, Presentaz.di Cinzio Violante. Roma, Ediz.Storia e Letteratura 1973, cm.18x25, pp.XVIII,261, brossura intonso. Collana Thesaurus Ecclesiarum Italiae,VII,2.

Milano, Ediz.Mimesis 2007, cm.17x24, pp.146, num.figg.bn.nt. brossura cop.fig.a col. Questo libro prova a considerare la figura di Umberto Boccioni al di là dei luoghi comuni sul Futurismo che gli stessi futuristi hanno contribuito a diffondere. Indaga sulla memoria di Boccioni per cogliere, insieme alle sue intenzioni coscienti, i moventi inconsci che lo hanno spinto ad operare in un certo modo anziché in un altro. Su questa base cerca un approccio all'opera d'arte a partire dal suo farsi e non tanto dal suo essere stata fatta. A tale scopo il testo è supportato da 29 tavole di immagini che rappresentano altrettanti tentativi di risalire dalle opere finite ai loro embrioni. L'insieme si presenta, dunque, come l'abbozzo di un'eidopologia, ovvero di un possibile metodo d'indagine del processo creativo nell'ambito dell'arte figurativa, ed in particolare dell'arte contemporanea.

A cura di J.Elderfield. New York, The Museum of Modern Art 1991, cm.22x26, pp.184, 94 ill.bn.e 23 a col.nt, legatura ed. Collana Studies in Modern Art,1.

Roma, Carocci 2014, cm.13x21, pp.127, brossura copertina figurata a colori. Quality Paperbacks, 384.