Arte Musei

Tipografia Bongi 2019, cm.15x21, pp.48, ill.a colori. brossura copertina figurata a colori.

Presentazione di Maria Vittoria Colonna Rimbotti. Firenze, Giunti Ed. 2008, cm.21,5x21,5, pp.94, 36 illustrazioni bn.e a colori nel testo legatura editoriale cartonata, sopraccoperta figurata a colori. Coll.I Mai Visti,5. Come è noto, numerosi dipinti della Galleria degli Uffizi sono conservati nei Depositi, sia per ragioni di conservazione sia per una cronica mancanza di spazi del Museo, e la serie delle esposizioni dedicate a "i mai visti" è ormai divenuta una tradizione natalizia per offrire ai fiorentini e agli ospiti della città l'occasione di sperimentare la ricchezza e il prestigio infinito delle collezioni d'arte fiorentine. Quest'anno il tradizionale appuntamento, curato da Antonio Natali, è dedicato al Nudo nella sua rappresentazione sacra e profana.

Santa Croce sullìArno, Villa Pacchiani. A cura di Lucia Casarosa, Maria Paola Ceccarelli, Eugenio Cecioni. 2005, cm.22x24, pp.96 ill.a colori. brossura copertina figurata.

Introduz.di Antonio Paolucci. Pisa, Pacini Ed. 2010, cm.15x21, pp.79, num.ill.a col.nt. brossura sopracop.fig.a col.

Museo Castello Buonconsiglio 2014, cm.19x28, pp.234, ill.a colori. brossura copertina figurata a colori. Castello in Mostra: Catalogo della mostra tenuta al Castello del Buonconsiglio di Trento dal 13 dicembre 2014 al 22 marzo 2015. In esposizione ci sono oggetti d'arte (pitture, sculture, arti minori e decorative, tessuti etc., provenienti dalle raccolte del Museo del Castello del Buonconsiglio che hanno come denominatore comune il fatto di rappresentare un dono, rituale oppure offerto a familiari e amici.

Firenze, Arti Grafiche Giorgi & Gambi per Cassa di Risparmio 1989, cm.21,5x30, pp.220, num.figg.a col.nt. legatura editoriale in tutta tela, sopracop.fig.a colori.

Milano, Electa Ed. 1997, cm.16x24, pp.98, num.figg.bn.e col.nt.e ft. brossura copertina figurata a colori. Coll.Guide Artistiche.

Musee Royaux des Beaux-Arts de Belgique 1984, cm.17x24, pp.X,474, brossura.

Presentazione di Maria Giannatiempo Lopez. Milano, 24 Ore cultura 2007, cm.22x28, pp.156 ill.a colori. brossura copertina figurata a colori. Il catalogo presenta i dipinti delle collezioni storiche, realizzate tra i secoli XIII-XVIII, conservati nella Pinacoteca Civica di Camerino. Particolare attenzione è riservata alla produzione dei pittori camerti del Quattrocento che caratterizza fortemente la collezione. Corredato da una serie di saggi introduttivi che espongono la storia della città, del museo e dell'edificio che lo ospita, ha il pregio di illustrare le opere esaminate con schede dettagliate e dovizia di particolari. Le opere presentate sono precedute da un'introduzione generale alla pittura camerinese di quel secolo, un saggio che analizza il contesto socio-economico in cui quei maestri si sono affermati e le tavole cronologiche dedicate degli eventi storico-artistici, italiani e marchigiani, dei secoli XIV-XV. A seguire tre saggi espongono, invece, le collezioni contemporanee (secoli XX-XXI) legate alla pittura di Serafino Macchiati, alla scultura di Bruno Bartoccini e alle incisioni di Mirando Haz.

Firenze, Edifir 2017, cm.17x24, pp.128 ill.bn.nt. brossura copertina figurata. Il volume analizza la storia del Museo Provinciale Campano di Capua nel periodo compreso tra il 1940 ed il 1956, caratterizzata dalla messa in sicurezza delle collezioni in vista di un nuovo conflitto, dalla distruzione causata dal bombardamento del 9 settembre 1943, e dalla lunga e faticosa ricostruzione. Alla base della ricerca è il carteggio, conservato nell'archivio del museo, tra il direttore Luigi Garofano ed il grande archeologo Amedeo Maiuri, relativo alle direttive per la protezione in situ delle raccolte, al recupero dalle macerie, al restauro e al riallestimento postbellico. Prefazione di Gianluca Vitagliano.

Firenze, Ediz.Edifir 2005, cm.17x24, pp.327, 19 tavv.a col.ft., alcune ill.bn.nt. brossura cop.fig. Coll.Le Voci del Museo,10. Collana di Museologia e Museografia.

Firenze, Ediz.Edifir 2008, cm.17x24, pp.327, 19 tavv.a col.ft., alcune ill.bn.nt. brossura copertina figurata. Coll.Le Voci del Museo. Collana di Museologia e Museografia.

A cura del Ministero della Pubb.Istruz.- Direz.Gen.delle Antichità e Belle Arti. Roma, 1959, cm.21x28, pp.144, ill.in bn.nt., legatura editoriale cartonata, sopracoperta figurata a colori.

Milano, Electa Ed. 1997, cm.16x24, pp.175, num.ill.e tavv.a col.nt. brossura copertina figurata a colori. Coll.Guide Artistiche.

Pres.di Arrigo Rudi. Appendice di Paolo Bassi. Firenze, Edifir Ed. 1999, cm.17x24, pp.120, 138 figg.bn.nt. brossura copertina fig.bn. Collana Di Museologia e Museografia.

Cameron Books 2022, cm.22x23, pp.134 ill.a colori. legatura editoriale, cartonata, copertina figurata a colori. This volume draws upon the rich history of the language of flowers in order to offer a new perspective through which to explore the permanent collection of the Fine Arts Museums of San Francisco. Featuring a sampling of floral imagery selected from across cultures, periods, and media, this guide builds on the methods of floriography as a means for navigating how the collection’s expansive array of objects intersects with the rich histories of floral symbolism and communication.

Prefazione di Carlo Bertelli. Firenze, Bonechi 1998, cm.20x26, pp.94, 109 ill.a colori. brossura copertina figurata a colori.

Collection 1994/96. 1997, cm.22,5x23, pp.320 illa colori. brossura copertina figurata a colori.

Roma, De Luca Editore 1976, cm.13x19, pp.96, brossura. Quaderni della Galleria Nazionale d'arte Moderna.

Traduzione di Alessandro Beltrami. Milano, Medusa Edizioni 2016, cm.12x15, pp.86, brossura con bandelle. Collana Le Api,24. I musei spettacolari di oggi sono le cattedrali del nostro tempo? Il dibattito a distanza fra l'architetto e critico Charles Jencks e lo scrittore e polemista Tom Wolfe spiega perché il museo nasce in età illuminista proprio come sostituto della cattedrale. In Francia durante la Rivoluzione si insiste sulla necessità di creare spazi dove conservare le opere tolte dai "luoghi tenebrosi" nei quali erano state tenute, per restituirle al popolo in una specie di biblioteca dove andare a istruirsi. Jacques-Louis David insiste che il neonato museo del Louvre debba costituire una scuola dove "i maestri condurranno gli allievi, il padre vi accompagnerà il figlio. II giovane vedendo le produzioni del genio, sentirà nascere in lui quel germe d'arte o di scienza al quale la natura lo chiama". La natura, non Dio. I musei sono dunque istituzioni laiche che nascono come negazione del sacro, nascono dunque come templi della capacità umana, dove Cristo è sostituito con Prometeo. Una nuova religione secolarizzata di cui le opere sono le reliquie e i testi sacri. Se per Wolfe i sacerdoti sono i critici, Jencks recupera le teorie di Saint-Simon secondo cui gli artisti sono chiamati a "esercitare un'influenza positiva sulla società, una vera funzione sacerdotale".

Renwick Gallery, Smithsonian American Art Museum, Washington, DC. May 13, 2022–April 2, 2023. Giles 2022, cm.19x26,6, pp.248, legatura editoriale copertina a colori.

Firenze, Bonechi Ed. 2001, cm.20x27,5, pp.63, num.ill.a col.nt. brossura cop.fig.a col.

Opere scelte da Philippe Montebello. A cura di Kathleen Howard. New York, The Metropolitan Museum of Art - Leonardo Arte 2000, cm.13x24, pp.470, num.ill.a col.nt. brossura cop.fig.a col. Seconda edizione. Testo in italiano.

A cura di Caterina Caneva. Firenze, Silvana Edit.per Banca Toscana 2002, cm.25x29, pp.287, num.ill.bn.e oltre 100 tavv.a col.nt. legatura editoriale in tutta tela, con sopracoperta figurata a colori.