Arte Pittura

Testo in francese. Lausanne, Jean Marguerat Ed. 1949, cm.14x19,5, pp.31, 52 tavv.bn.e a col.ft. legatura ed. sopracop.fig.a col. Collana Artistes de Jadis et d'Aujourd'hui. Publièe sous la direction de G.Jedlicka. (strappetto alla sopracop.)

Milano, Skira 2008, cm.24x28, pp.192, numerose ill.a col.e in bn.nt., legatura ed.cartonata, sovraccop.fig.a col. 9788861306714 l volume costituisce il primo catalogo completo dell'opera pittorica dei pittori valtellinesi Pietro Ligari (1686-1752) e dei figli Cesare (1716-1770) e Vittoria (1713-1783). Nella sezione principale del catalogo, diviso per autore e impostato secondo un ordinamento cronologico, compaiono solo i dipinti di autografia certa, nella maggior parte documentati dalle carte d'archivio che costituiscono il cospicuo fondo ligariano del Museo valtellinese di storia e arte di Sondrio, o ritenuta ragionevolmente accertabile mediante gli strumenti filologici propri della disciplina storico artistica. Una sezione di opere di attribuzione incerta raccoglie materiali dal forte accento ligariano, spesse volte provenienti dallo stesso studio dei pittori, per i quali non si è stati in grado di proporre definitivamente la paternità di Pietro o Cesare (di Vittoria si conosce troppo poco per poterle ascrivere dipinti su base meramente stilistica). Chiude il catalogo un elenco contenente alcune opere tradizionalmente riferite ai Ligari che rivelano peculiarità formali palesemente estranee al loro catalogo e che in diversi casi gli studi hanno restituito in modo persuasivo ad altri pittori.

Firenze, Ediz.Polistampa 2004, cm.25x31, pp.108, 112 tavv.a col.nt. legatura editoriale titoli al dorso e al piatto ant. sopraccoperta figurata a colori. È il catalogo della mostra Giuseppe Lunardi. Pittore architetto a Lucca allestita a Lucca nei locali del Museo Nazionale di Villa Guinigi (25 maggio - 31 agosto 2006). Il volume raccoglie le opere esposte e ripercorre la storia e la carriera di questo poliedrico artista, una delle presenze più significative del ’900 italiano. Giuseppe Lunardi ha dedicato tutta la vita alle sue due grandi passioni: la progettazione e decorazione di architetture, tra le quali spicca la Cappella di Nostra Signora del Sacro Cuore nella chiesa di San Leonardo a Lucca, e soprattutto la pittura. La formazione di Lunardi avviene nel clima culturale e figurativo segnato dall’eredità simbolista, come pure dalle componenti estetizzanti determinate dalla presenza anglosassone e dal classicismo dei pittori tedeschi. Egli predilige le visioni della natura impreziosite dalla vibrazione del colore, le malinconie, le trasparenze e i nitidi profili. Caratteristici della sua produzione i dipinti notturni di giardini e i bellissimi ritratti degli anni Venti, la maggior parte dei quali sono dedicati alla raffigurazione di immagini femminili.

Roma, Fondazione Memmo, Palazzo Ruspoli, 30 ottobre 2004-8 gennaio 2005. A cura di Pepe Karmel. Milano, Skira Ed. 2004, cm.25x28,5, pp.199, num.figg.a col.nt. legatura ed. sopracop.fig.a col. Il ruolo rivoluzionario dell'arte di Picasso e la sua influenza sugli artisti del suo tempo nelle donazioni ai musei americani. Anziché seguire un approccio monografico convenzionale, il volume, che accompagna l'esposizione presso la Fondazione Memmo a Roma, si pone un duplice obiettivo: da un lato si propone di capire come Pablo Picasso abbia influenzato l'arte del suo tempo, dall'altro intende documentare le straordinarie collezioni di arte moderna che si trovano nei musei americani e dimostrare come queste collezioni siano frutto di una lunga consuetudine di donazioni a istituzioni pubbliche da parte di privati.

Preceduta da una guida storico-critica di Fierens Gevaert. XIIIa ediz.rivisitata e aumentata, ex libris. Bruxelles et Paris, Librairie Nationale d'Art et d'Histoire Ed. 1931, cm.22x29,5, pp.118, 168 tavv.ill.bn.ft. rilegatura ed angoli in mz.pelle, tassello con titoli in oro, ex libris, dedica alla sguardia ant.

Koln, Köln DuMont Verlag 1973, cm.15x20,5, pp.200, 178 figg.bn.e col.nt. brossura con cop.fig.a col. testo in tedesco.

Como,Pinacoteca Civica,2 giugno-4 settembre 1994. Milano, Electa Ed. 1994, cm.23x27, pp.101,num.ill.e tavv.a col.nt. brossura con bandelle, cop.fig.a col.

Firenze, Centro Di 1988, cm.21,5x23, pp.96, 98 figure bn. e 33 figure a colori, brossura con copertina figurata a colori.

A cura di Ranieri Varese. Firenze, Centro Di 1989, cm.24x24, pp.122, 89 figg.bn.e a10 a col. brossura con cop.fig. Collana Quaderni dei Musei Ferraresi,4.

Viareggio,Palazzo Paolina,27 luglio-20 agosto 1989. A cura di Antonella Serafini. Firenze, Electa Ed. 1989, cm.22x24, pp.71, num.tavv.bn.e col.nt. brossura con cop.fig.a col.

Testo in francese. Paris, Librairie Hachette & C.ie 1911, cm.19,5x26, pp.XXXVIII,254, 340 ill.e tavv.bn.nt. + 1 tav.bn.ft. legatura ed.in tutta tela, titoli e fregi in oro al piatto ant.e dorso. Collana Nouvelle Collection des Classiques de l'Art. Ex libris, firma a penna.

Venezia, Palazzo Grassi 5 Giugno-10 Ottobre 1965.Pubblicazione dell'Istituto Universitario di Ca' Foscari. A cura di Pietro Zampetti. Venezia, Alfieri Ed. 1964, cm.15,5x21,5, pp.LIV,440, centinaia di figg.bn.nt. brossura

Testo in francese. Genève, Albert Skira Ed. 1952, cm.25,5x34,5, pp.148, num.tavv.applicate a col. legatura ed.in tutta tela. Collection Peinture, Couleur, Histoire. Ex libris.

A cura di Giuseppe Argentieri. Milano, Arnoldo Mondadori Editore 1970, cm.22x27,5, pp.168, 189 illustrazioni a colori nel testo, legatura editoriale copertina figurata a colori.

Testo in francese. Bruxelles, G.Van Oest & C.ie Editeurs 1912, cm.16x22, pp.128, num.ill.bn.ft. rilegatura in t.pelle con tassello e titoli in oro al dorso, cop.orig.all'interno. Collection des Grands Artistes des Pays-Bas. Ex libris.

Testo in francese. Paris, Henri Floury Editeur 1925, cm.15x23,5, pp.208, num.ill.bn.a sanguigna e a col.ft. rilegatura t.pelle, tassello con titoli in oro,(leggere abrasioni), cop.orig.all'interno.

a cura di F.J.Sanchez Canton. Milano, Valentino Bompiani Editore 1965, cm.23,5x24,5, pp.128, 96 tavv.a col.nt. legatura ed.tutta tela, sopraccop.fig.a col.

A cura di Colin T.Eisler. Milano, Bompiani Editore 1966, cm.23,5x24,5, pp.128, 96 tavv.a col.nt. legatura ed.tutta tela, sovracop.fig.

Novara, Istituto Geografico De Agostini 1953, cm.24,5x34, pp.72, 80 tavv.bn.ft.+13 tavv. a col.ft. legatura ed.tutta tela, con titoli in oro al piatto ant.e dorso. Ex libris.

London, Phaidon Press 1949, cm.22x30,5, pp.232, 159 tavv.bn.+4 tavv.applicate a col.nt. +2 tavv.applicate 1 bn.e 1 a col.ft. legatura ed.tutta tela rossa con titolo in oro. Ex libris.

Paris,Juin 1988, Rabat,Décembre 1991. Prpos recueillis et mis en forme par Idriss Karim. Rabat, K.B.T.Edizioni 1992, cm.28,5x25,5, pp.154nn.,oltre 100 tavv.a col. legatura ed.in tutta tela, sopracop.fig.a col.

Novara, Istituto Geografico De Agostini 1941, cm.25,5x34,5, pp.XXX,128, 149 ill. in 128 tavv. in bn. e 10 tavv. a col.ft., legatura ed.in mz.tela.

London, Phaidon Press 1949, cm.23,5x31, pp.251(7), numerose ill. e tavv. in bn. e alcune tavv. a col. applicate nt., legatura ed.in tutta tela rossa, titoli in oro al dorso. (copia priva di sopraccoperta.) Ex libris.

Milano, Silvana Editoriale 1999, cm.26x34, pp.206, oltre 200 ill.e tavv.in bn.e a col.nt., legatura ed.cartonata, sovraccop.fig.a col. Nella storia delle trasformazioni subite dall'economia nel corso dell'ultimo Ottocento e della prima metà del Novecento ha rivestito sicuramente un ruolo essenziale l'imprenditore lombardo, che, grazie alla sua intraprendenza e alla sua creatività, ha saputo mettere in moto un processo che ha portato a cambiamenti profondi anche nella società. Una volta presa coscienza del ruolo acquisito e della posizione assunta, l'industriale si è reso sempre più consapevole della necessità di comunicare l'immagine del proprio nuovo status sociale attraverso vari mezzi di rappresentazione iconografica. Fotografie, ritratti pittorici, sculture sepolcrali, residenze familiari diventano così lo strumento principale per veicolare la figura dell'imprenditore, che diviene perciò esigente committente di opere d'arte. Non solo la propria immagine, ma anche quella della fabbrica deve assolvere a una funzione comunicativa: l'architettura degli edifici non può avere un valore meramente funzionale, ma deve arrivare ad esprimere una valenza estetica, presentando motivi decorativi o rifacendosi a un peculiare stile architettonico.