Arte Pittura

A cura di Muriel Vervat. Livorno, Sillabe 2000, cm.24x27, pp.64, 83 illustrazioni in bianco e nero e a colori num. n.t. brossura copertina figurata a colori. Collana Il Luogo del David. Restauri.

Nationalgalerie Berlin, Staatliche Museen, Preussischer Kulturbesitz Berlin, Kusthaus Zurich, 1983. cm.23x23,5, pp.500, 228 figue e tavole bn.e a colori. brossura con copertina figurata a colori. Testo in tedesco.

Milano, Jaca Book Ed. 1997, cm.12x17, pp.120, 89 illustrazioni in bianco e nero numerose fuori testo, brossura copertina figurata. Coll.La Via Lattea,3. Separare fra Giovanni, l'uomo e il pittore, dall'Angelico, la leggenda, non è cosa facile.A Firenze, dopo la morte di Masaccio, l'Angelico fu il solo in grado di portarne a termine le conquiste. Capì che la pittura masaccesca, volta principalmente a glorificare la figura umana, poteva servire anche a scopi religiosi e spirituali.Sebbene l'Angelico fosse un frate che viveva in un convento di Osservanti, dove questioni di devozione religiosa dovevano essere all'ordine del giorno, le sue prime opere non presentano nuove soluzioni iconografiche.Negli anni Trenta del Quattrocento la ricerca di novità artistiche, soprattutto per quanto riguardava la forma della pala d'altare, andrà di pari passo con lo sforzo di riconsiderazione in atto volto a integrare la spiritualità domenicana, e la religiosità in generale, con il nuovo stile rinascimentale. Il primo e più importante passo in questo senso è dato da un dipinto fatto per una famiglia della grande borghesia fiorentina: la Deposizione Strozzi.

Apparati critici e filologici di Angela Ottino Della Chiesa. Milano, Rizzoli 1967, cm.24x32, pp.112, 64 tavv.a col. ft. e catalogo gen. con ill. in bn.nt., legatura editoriale cartonata, copertina figurata a colori. Coll.Classici dell'Arte,6.

Presentazione di Giorgio Zampa. Milano, Rizzoli 1968, cm.24x32, pp.124, 64 tavole a colori fuori testo e catalogo gen. con illustrazioni in bn. nel testo , legatura editoriale cartonata, copertina figurata a colori, sopraccoperta. Coll.Classici dell'Arte,23.

Castelleone, 13 settembre-16 novembre 1997. A cura di Marco Tanzi. Milano, Leonardo Arte 1997, cm.24x28, pp.152, numerose ill.e tavole bn.e colori .nt. brossura copertina figurata a colori.

Galeria Nova Sin, Galeria Gema. 1993, cm.19x21, pp.26 ill.a colori. brossura. Esemplare con ampia dedica autografa di Mimmo Rosselli.

Venezia, Galleria Il Cerchio 1962, cm.21x24, circa 60, diverse tavole a colori applicate. legatura editoriale in tela. Testo in italiano e poi con le traduzioni in francese, inglese e tedesco. Esemplare con dedica autografa dell' Autore datata 1946.

Milano, Edizioni La Sfera 1964, cm.17x24, pp.48, ill. brossura copertina figurata. Collana Profili Contemporanei. Serie D'Arte. Edizione in 300 esemplari, nostro n.128.

Saggio di Luciano Caramel. Milano, Mazzotta 1992, cm.22x24, pp.96, illustrazioni in bianco e nero e a colori. brossura copertina figurata a colori. Collana Biblioteca d'Arte. Catalogo della mostra tenuta a Milano, presso la Galleria Arte 92, nel 1992. Dipinti e disegni realizzati negli anni 1991/92. Saggio critico di Luciano Caramel. Notizie biografiche a cura di Francesco Tedeschi. Edizione bilingue italiano/inglese. Luigi Veronesi, uno dei grandi maestri dell'astrattismo italiano, è nato a Milano nel 1908. «...Continuando la pittura di Veronesi a essere, oggi come ieri, non solo fresca, ma inventiva, capace di non confondere la variante con la novità genuina, si può in realtà, senza ombra di retorica, scrivere di un Veronesi nuovo, di sue opere nuove.» (Luciano caramel)

Lerici, Castello Monumentale, Settembre-Ottobre 1986. A cura di Carlo L.Ragghianti, Carlo Occhipinti. La Spezia, Biennale D'Arte Editrice 1986, cm.22,5x25, pp.162, numerose tavole a col.e 203 ill.bn.nt. brossura con sopraccoperta figurata a colori.

Ginevra, Editions D'Art Albert Skira 1982, cm.24x28, pp.128, illustrazioni a colori. legatura editoriale in tela, sopraccoperta figurata a colori. Collana Les illusions de la réalité. Testo Francese.

Prefazione di Enzo Carli. Siena, Accademia degli Intronati 1965, cm.17x24,5, pp.272, 96 tavv.bn.ft. 1 tav,ripieg.nt. legatura ed.soprac. Monografie d'arte Senese.

Cinisello Balsamo - Bergamo, Amilcare Pizzi per Credito Bergamasco 1982, cm.25,5x28,5, pp.495,(3), centinaia di ill. e tavole a colori e in bn.nt., legatura editoriale cartonata con sopraccoperta figurata a colori. Coll.Monumenta Bergomensia,LVIII.

Intr.di Indro Montanelli.In appendice "Piccola antologia longanesiana" a cura di C.Longanesi, V.Scheiwiller. Milano, Rusconi 1973, cm.30x40, pp.248, 54 tavole a colori. legatura editoriale in tutta tela, con sopraccoperta figurata a colori cofanetto. Esemplare in ottimo stato.

Milano, Electa s.d.circa 1990, cm.27x30, pp.254, 189 ill.bn.e a colori legatura editoriale cartonata, sopraccoperta figurata a colori.

Brescia, Palazzo Martinengo, 2002. Barcellona, Agpograf 2002, cm.24x28, pp.198 ill.a colori. brossura copertina figruata a colori

Headline Book Publishing 1989, cm.23,5x34, pp.192, ill.a colori. legatura editoriale cartonata, sopraccoperta figurata a colori.

Editions Lucien Souny 1991, cm.23,5x30,5, pp.202 ill.bn. e a colori. legatura editoriale cartonata con sopraccoperta figurata a colori. L'Ecole de Crozant rassemble une pléiade de peintres paysagistes qui, un siècle durant, de 1850 à 1950, bravant les humeurs des saisons, posèrent inlassablement leurs chevalets le long des paysages sans cesse changeants de la vallée de la Creuse. Parmi eux, les plus grands, Monet, Guillaumin, comme les plus modestes, artistes simplement épris pour la beauté sauvage des lieux. Méconnu et souvent mal interprété à défaut de recoupements et d'études approfondies, ce mouvement pictural est demeuré trop longtemps, aux yeux de beaucoup, secondaire, voire anecdotique, alors qu'il apparaît aujourd'hui comme l'un des plus attachants et des plus spontanés que l'histoire de la peinture de paysage ait connus. Couvrant dans son intégralité la période du " pleinairisme ", il a joué en effet un rôle notable dans le rayonnement de l'Impressionnisme. Spécialiste en tableaux modernes, Christophe Rameix nous propose ici, non seulement une approche historique de L'Ecole de Crozant mais encore un répertoire méthodique des peintres qui la composèrent. Sa connaissance des lieux ajoutée à sa compétence professionnelle font de cet ouvrage la référence la plus précise et la plus sérieuse publiée sur le sujet.

Milano, Electa 1995, cm.27x31, pp.255, 220 figure bn.e 24 tavole a colori nt. legatura editoriale in tutta tela, sopraccoperta figurata a colori, cofanetto.

Presentazione di Pier Luigi Fabrizi. Napoli, Electa per MPS 2003, cm.25,5x29, pp.384, 268 ill. bn.e a col. legatura editoriale copertina figurata a colori. Coll.I Classici. Il volume contiene una monografia completa su un protagonista della "grazia" e "furia" della "maniera moderna" in Italia. Dopo aver lavorato con successo nella nativa Siena e nello Stato Pontificio, si traferì a Napoli che elesse come sua patria. Fu una figura centrale nella cultura figurativa meridionale del Cinquecento.

Firenze, Polistampa 2011, cm.16x24, pp.76, ill.a colori. brossura copertina figurata a colori. Un'insegnante e un gruppo di allievi muovono insieme alla scoperta del misterioso artista che sul finire del Quattrocento ha prodotto un ciclo di pitture destinate alla Badia del Borgo, presso Marradi. Alla voce-guida, che dipana il fitto intreccio tra storia, idee, arte e stile, si alternano le domande, le conoscenze, i ricordi, le vive impressioni degli allievi. Un viaggio emozionante nel passato, evocato attraverso le immagini del Maestro di Marradi che riesce a coniugare le novità del Rinascimento fiorentino con le tradizioni persistenti nei piccoli centri delle valli appenniniche, aperte verso le pianure della Romagna. Contributi di Silvana Barzagli, Flavia Benelli, Danila Calderoni, Luisa Calderoni, Roberto Gigli, Caterina Graziani, Antonio Moffa, Domenica Pieli, Roberto Randi, Fiorella Romanelli.

Paris, Musée D'Orsay, London National Gallery 1998. A cura di G.Wilson Bareau. Paris, Reunion des Musées Nationaux 1998, cm.17x24, pp.209, num.figg.a col.nt. brossura copertina figurata a colori.

A cura di Gloria Fossi. Traduzione di Gian Piero Rezoagli. Firenze, Giunti 2000, cm.23,5x32, pp. 383, 405 illustrazioni a colori numerose nel testo , legatura editoriale con sopraccoperta figurata a colori.