Firenze

Illustrato da Jacovitti. Prima edizione. Firenze, Edizioni Medicea 1993, cm.14x21, pp.66, illustrato con figure bn. brossura con copertina figurata a colori.

A cura del Collegio alla Querce. Prefazione di C.Acidini Luchinat. Anghiari, ITEA Ed. 1995, cm.22x22, pp.XII,144, numerose illustrazioni bn. nel testo, brossura con copertina figurata.

Bella pubblicazione stampata su carta scelta, ricca di più di un centinaio di illustraz.a col.interc.nel t.e ft.riprod.opere d'arte (particolari) di artisti (ad es. Tomba di Itimad-ad-Daula, miniatura Moghul, tappeto di preghiera moghul, ritratto di Shah Jahan, stipo con intarsi lignei del XVI secolo, fiasca di lapislazzuli di Bernardo Buontalenti, 1584, scacchiera di Iacopo Ligozzi, etc.). Scritti di Franchetti - Jones - Koch - Giusti - Spallanzani - Fabris Grube - Petruccioli - Pieper - Conforti - Devapriam - Cuneo - Cimino. Coordinati da Dalu Jones. Coordinati da Dalu Jones. Roma, Ediz.Dell'Elefante 1991, cm.24x32, pp.XVI,159, numerose illustrazioni e tavole bn.e a colori nel testo, legatura editoriale cartonata con sopraccoperta figurata a colori. Collana Studi di Storia dell'Arte.

A cura di Cristina De Benedictis, Giovanna Giusti, Mara Miniati e Eva Pallotta. Firenze, Centro Di 2008, cm.23x21,5, pp.71, illustrazioni. brossura con copertina figurata a colori. Il libro raccoglie gli atti di tre incontri, tenutisi tra il 2007 e il 2008, per iniziativa del Club Firenze del Soroptimist International durante i quali è stato ricordato il contributo esemplare dato in vari ambiti della cultura da tre donne care a tutte le amiche del Club, del quale esse fecero parte. Adriana Tramontano è stata insegnante di lettere e studiosa della cultura classica. Maria Luisa Bonelli Righini ha diretto per anni il Museo di Storia della Scienza di Firenze. Luisa Becherucci è stata direttrice della Galleria degli Uffizi.

Firenze, Ediz.Polistampa 1997, cm.17x24, pp.155, 49 figure bn., 17 tavole a colori nel testo, brossura con copertina figurata a colori. Il racconto del Bosco di Fonte lucente, legato alla vita di Paolo Peyron, rappresenta un contributo alla conoscenza e alla valorizzazione dei beni architettonici e paesaggistici del nostro territorio. Un luogo, una villa e un giardino che si inseriscono in uno dei paesaggi più celebrati, quello della campagna fiesolana. Un patrimonio di notevole interesse e valore. La storia, l’architettura e la descrizione della villa, del giardino e dei monumenti che contengono sono fornite da Paolo Peyron insieme alla propria vicenda biografica e alla storia della famiglia, come elementi inscindibili. La stesura è di Ines Romitti. In appendice un’ampia iconografia a colori e gli elenchi delle statue, delle fontane, delle specie botaniche contenute nel giardino e dei libri pubblicati da Peyron sui giardini.

Firenze-Treviso, Comune di Firenze - Grafiche Vianello 1990, cm.25,5x34,5, pp.154,(6), 117 tavv. fotogr.a col.nt. e una all'antip., legatura editoriale in.tutta tela rossa, con sopraccoperta figurata a colori.

Con le figure di Francesco Carnevali. Milano, Raffaello Bertieri e Piero Vanzetti Editori 1923, cm.18x25,5, pp.246, numerose vignette bn. nel testo, legatura editoriale cartonata. Edizione limitata e numerata. Ex libris e proveniente dalla raccolta di Giuliano Ercoli.

Aon la collaborazione di Mariella Gori. Foto Aldo Covelli. Amm.Comunale di Calenzano 2018, cm.16x24, pp.158, illustrazioni bn, brossura con copertina figurata.

Novara, Ist.Geografico de Agostini 1982, cm.17x25, pp.75, numerose illustrazioni e tavole a colori nel testo, legatura editoriale copertina figurata a colori. Collana Documenti d'Arte.

Introduzione di Massimo Ruffilli. Firenze, Alinea Editrice 2003, cm.24x22, pp.94, illustrazioni in bianco e nero e a colori. brossura con copertina figurata a colori. Collana Cataloghi, 88. Il concetto di "concorso di idee" è una prassi ancora non sufficientemente praticata, a nostro avviso, nell'ambito del progetto dell'architettura in Italia. Viceversa le esperienze europee, francese, inglesi e spagnole in particolare, ci hanno sempre dimostrato come, il confronto dei sapere e delle idee, contribuisce sempre e comunque ad individuare le soluzioni "eccellenti" necessarie per garantire la migliore qualità del progetto e della relativa realizzazione. Questa esperienza di desing industriale applicato ad un oggetto particolare come il banco del mercato di San Lorenzo a Firenze può fare scuola e costruire con valido esempio nelle future esperienze del progetto per la città.

San Sebastiano,20 gennaio 1981. A cura di Foresto Niccolai, Monica Bietti Favi e Giancarlo Gentilini. Firenze, Misericordia di Firenze - Officine Grafiche Firenze 1981, cm.21x23, pp.316, oltre 150 illustrazioni .e tavole in bn.e a colori nel testo , brossura, copertina figurata a colori.

A Cura di Onelia Martini. Saggi di Laura Corti, Donatella Franchi, Onelia Martini. Firenze, Morgana Edizioni 2000, cm. 14x21, pp. 141, numerose illustrazioni a colori nel testo, brossura con copertina figurata a colori.

Firenze, Pontecorboli Editore 2016, cm.14,5x21, pp.100, brossura con copertina figurata a colori. The existence of numerous and seemingly contradictory theories about the Dome of the Cathedral of Florence, as well as its static function and how it was constructed, has created a vast bibliography that is rich in theories but lacking in experimental data, scienti? c results and technical analysis. Th us one speaks of mysteries never solved, above all because today, in the era when science and technology can do almost everything, it is di? cult to think that there are still secrets from the past that no one is able to discover; and that the heroes of architecture history had a genius beyond our comprehension and knowledge. In all this, there must be a great deal of truth, since only enlightened individuals were able to carry out such di? cult tasks with the limited means available in the XV century. Th e system of construction, and the phases of assembly, may always remain a mystery. Many theories can be formulated without ever a? rming with absolute certainty that any one of these is the one followed. Yet, regarding the actual constructive section internal to the structure, one can arrive at sure and unequivocable data. But there is a limit: the structure of the dome presents as a compact and continous whole, and the possibilities for revealing internal portions are quite limited. Respect for the value of the monument allows us to research and study the structure only with non-invasive technologies which, however sophisticated, always leave, by de? nition, a margin of uncertainty.

Firenze, Maschietto Mussolino 1995, cm.12x23,5, pp. 208, brossura con sopraccoperta figurata a colori.

Disegni di Michelucci, Borgianni, Bozzolini, Nuti,Pastorini, Annigoni, Bargheer, Berti, Chini, Fanfani, Gentilini, Granchi... Firenze, Scramasax 2004, cm.22x22, pp.120, cenitinaia di figure a colori nel testo, brossura con copertina figurata a colori con bandelle.

Pubblicate per cura di Agenore Gelli. Firenze, Le Monnier 1858, 2 volumi. cm.12,5x18,5, pp.XXIV,437,4,II,470, brossure originali.

Redazione di Loreta Lucchetti, revisione testi di Marina Paradisi, Fabrizia dal Falco. Roma, Istituto della Enciclopedia Italiana- Treccani 2017, cm.26,5x34, pp.798,(4), tavole a colori e bn. nel testo, legatura editoriale in tutta pelle,dorso con nervi,fregi e titoli in oro anche al piatto anteriore, cofanetto in seta con. rinforzi in pelle. Collana I Luoghi dell 'Arte.

Redazione di Loreta Lucchetti, revisione testi di Fabrizia dal Falco, Marina Solimine. Roma, Istituto della Enciclopedia Italiana- Treccani 2020, cm.26,5x34, pp.815,(4), tavole a colori e bn. nel testo, legatura editoriale in tutta pelle,dorso con nervi,fregi e titoli in oro anche al piatto anteriore, cofanetto in seta con. rinforzi in pelle. Collana I Luoghi dell 'Arte.

Questo libro , come doveva, è nato a tavola, Tra pane di forno e vino buono. Racconti di pranzi e cene con numerose personalità fiorentine. Firenze, Edizioni Poligrafico Fiorentino 1976, cm.17x24, pp.234, legatura editoriale sopraccoperta figurata. Prima edizione.

San Sebastiano,20 gennaio 1982. A cura di Foresto Niccolai, Chiara D'Afflitto, Monica Bietti Favi e Giancarlo Gentilini. Firenze, Misericordia di Firenze - Officine Grafiche Firenze 1982, cm.21x23, pp.245, numerose illustrazioni .e tavole in bn.e a colori nel testo , brossura, copertina figurata a colori.

Firenze, 16 luglio-2 novembre 2010. A cura di M. Bietti, F. Fiorelli Menasci, P. Mironneau. Livorno, Sillabe 2010, cm.24x27, pp.280, numerose figure bn. nel testo, brossura con copertina figurata a colori. Quando a Firenze arrivò la notizia della tragica morte di Enrico IV, assassinato da Ravaillac il 14 maggio 1610 nel cuore di Parigi, il giovane Cosimo II decise di allestire i funerali in effigie per il "Re cristianissimo", seguendo una consolidata tradizione politica inaugurata dal padre Ferdinando I e in virtù della solida alleanza stretta con la Casa di Francia nel 1600 a seguito del matrimonio di Maria de' Medici con Enrico IV. Le esequie avvennero il 15 settembre 1610 nella Basilica di San Lorenzo, allestita scenograficamente con un grande uso di candele. L'apparato funebre era corredato da un programma iconografico che comprendeva, fra l'altro, ventisei grandi tele dipinte a monocromo dedicate alla vita di Enrico IV. Per l'esecuzione del ciclo, su progetto di Giulio Parigi, ci si avvalse del comprovato talento di un gruppo di artisti toscani gravitanti nell'orbita dell'accademia, fondata da Cosimo I de' Medici. Diciannove di questi dipinti, appartenenti alle collezioni fiorentine, sono stati ritrovati, restaurati e sono esposti in mostra in un itinerario completato da altre opere significative sia dal punto di vista storico che artistico, come un magnifico bozzetto di Pieter Paul Rubens, con lo Sbarco di Maria de' Medici a Marsiglia eseguito a modello per il ciclo per il palazzo del Lussemburgo, che Maria commissionò al pittore tra il 1622 e il 1624.

Presentazione del Sen.Prof. Piero Bargellini. Firenze, Tipografia Naz.di Firenze, Foto Locchi 1969, cm.25x35, pp.26, 12 tavole a colori fuori testo, legatura editoriale in tutta tela, sopraccoperta figurata. Collana Monogr. di Tesori d'Arte di Firenze Poco Conosciuti.

Firenze, Credito Toscano - Officina Grafica Giannini 1924, cm.20,5x26,5, pp.n.n.(48), 47 foto in bn. nel testo , brossura, sovraccop.in pergamenino rimboccata e stampata a 2 colori. Nel 1921 il Credito Toscano acquistò dalla Società Anonima Torrigiani il palazzo Salviati-Portinari, in via del Corso, per insediarvi la propria sede centrale. Dopo quasi tre anni i lavori, affidati all'architetto Giuseppe Castellucci, erano conclusi. Questa brochure celebrativa, evidentemente destinata ai clienti dell'istituto di credito antenato dell'attuale Banca Toscana, uscì alla vigilia dell'inaugurazione e rende merito all'acribia documentaria del suo ignoto autore.

Pontedera, Maschietto Editore 2002, cm.17x25, pp.588, 224 figure bn.e a colori nel testo, legatura editoriale con sopraccoperta figurata a colori. Collana Varianti,2.