Letteratura italiana saggi e critica

Torino, G.B.Paravia & C. 1942, cm.12,7x19,5, pp.120, brossura cop.fig. intonso. Coll.Scrittori Italiani con Notizie Storiche e Analisi Estetiche.

Torino, G.B.Paravia & C. 1937, cm.12,7x19,5, pp.136, brossura cop.fig. intonso. Coll.Scrittori Italiani con Notizie Storiche e Analisi Estetiche.

Torino, G.B.Paravia & C. 1939, cm.12,7x19,5, pp.112, brossura cop.fig. intonso. Coll.Scrittori Italiani con Notizie Storiche e Analisi Estetiche.

Torino, G.B.Paravia & C. 1932, cm.12,7x19,5, pp.112, brossura cop.fig. intonso. Coll.Scrittori Italiani con Notizie Storiche e Analisi Estetiche.

Pisa Ediz.ETS 2000, cm.15x23, pp.126, brossura cop.fig.a col. Coll.Testi e Studi di Cultura Classica,24.

Pisa Ediz.ETS 2002, cm.15x23, pp.508, brossura cop.fig.

A cura di Giorgetta Revelli. Imperia, 10-12 ottobre 2002. Pisa Ediz.ETS 2003, cm.17x24, pp.638, brossura cop.fig. Coll.Memorie e Atti di Convegni,21. Il viaggio per mare nell’ immaginario letterario ed artistico» (Imperia, 10-12 ottobre 2002), si configura come la continuazione ed un approfondimento dei due precedenti, imperniati sul Viaggio. Il viaggio per mare è stato uno dei fattori economici e sociali, che maggiormente ha influito sulla storia umana, particolarmente utilizzato nei traffici commerciali, ma anche durante le guerre come nel caso di Troia ed in tempi molto recenti. Pur essendo uno degli elementi più comuni della vita quotidiana, fin dai primordi della sua storia l’uomo ha attribuito al viaggio per mare un particolare significato metafisico, individuando in esso qualcosa di misterioso, fino a considerarlo un legame con l’altro mondo. Già nei poemi omerici questi due aspetti del viaggio per mare sono ben evidenti. Anche nelle Sacre Scritture il viaggio per mare riveste profondi significati simbolici e metafisici.

Pisa, Ediz.ETS 2005, cm.14x22, pp.212, brossura cop.fig. Coll.Letteratura italiana. Per quanto la maggioranza dei pareri critici correnti tenda ad esaltare la qualità e la sostanza innovativa di Con gli occhi chiusi, "Tre croci" risulta a tutt’oggi uno dei romanzi migliori di Tozzi e, in assoluto, una delle opere più interessanti del primo ventennio del Novecento, ovvero di un periodo di oggettiva crisi del romanzo che patisce, dopo l’esaurimento delle esperienze veriste e simboliste, la condanna delle poetiche vociane e, in parte, futuriste. "Tre croci" tenta di superare un simile impasse avvalendosi dell’integrazione di tecniche e strutture provenienti dagli ambiti di competenza di tradizioni narrative più o meno recenti, le cui rispettive acquisizioni risultano conciliate in una forma essenziale e «compatta» in grado di rimandare non solo ai referenti di una realtà esteriore, ma anche a quelli assai meno definibili della realtà interiore: della «realtà» o «verità del sentimento», per usare termini tozziani. Né «naturalista» né «espressionista», come vorrebbero in contrapposizione fra loro due affermate linee interpretative del romanzo, "Tre croci" è invece il risultato di un notevole lavoro di sintesi fra diversi modi di concepire la scrittura e rappresenta, per certi aspetti, un notevole «passo avanti» sia rispetto alle soluzioni meno «concentrate» e più analitiche di Con gli occhi chiusi, sia nella storia del romanzo italiano del primo Novecento, dove può rivestire una funzione di cerniera fra la stessa tradizione del genere e le sue forme più innovative e aperte alla complessità del reale. Per dare corpo al nucleo di una simile tesi, l’autore ha inteso rilevare le numerosissime trafile intertestuali che convergono nella tessitura di "Tre croci", così complesse e variegate da smentire ogni tentativo di lettura univoco e totalizzante del romanzo. Alla luce della presente ricerca "Tre croci" appare, o forse torna ad apparire, come un’opera fondamentale della maturità tozziana.

A cura di Manuela Bertone. Pisa, Edizioni ETS 2005, cm.12,5x19, pp.150, brossura Coll.Gaddiana. Collana del Dipartimento di Studi Italianistici dell'Università di Pisa (1). Comunque si decida di valutare queste e altre pagine redatte nel ventennio, non si potrà certo ricavarne che Gadda fosse capace di opportunismo politico, di compromessi ideologici, o addirittura che fosse un fascista convinto. Non sarà un caso se, a regime finito, la sua condanna del fascismo somiglia in tutto e per tutto a quello che era stato il suo elogio del fascismo: la sua dissociazione, come già la sua adesione, è priva di motivazioni ideologiche. La sua risposta agli eventi è sempre risentita, etica, sentimentale, patriottica; e reazionaria e borghese, dunque impolitica. [...] Un singolare, paradossale rapporto di continuità viene dunque a crearsi tra scritti pro- e anti-fascisti di Gadda. Benché apparentemente risultino dissonanti, in aperta contraddizione, [...] è davvero difficile non avvertire che sono gli uni e gli altri impuri, separati ma uniti da un labile confine, avvinti in un consapevole gioco di rimandi e richiami che struttura e denota la complementarità fra il momento demistificante, (auto)distruttivo e quello della mistificazione, della (auto)costruzione.

Prefaz.e note introduttive di Attilio Bertolucci. Milano, Garzanti Ed. 1967, cm.14,5x21,5, pp.663, num.figg.bn.nt.ed alcune tavv.a col.ft. legatura ed.in imitlin,titoli in oro al dorso.

Milano, Fratelli Fabbri Ed. 1968, cm.15,5x20,5, pp.348, legatura ed. Coll.Classici Italiani,16.

Lecce, Capone Ed. 1989, cm.14x21, pp.137, (dedica a penna in antip.). brossura cop.fig. Coll.Ricognizioni,2.

Rivista "Il Ponte" monografico, numero doppio. Firenze, La Nuova Italia Ed. 1973, cm.15x22, pp.314, con alcune tavv.bn.ft. brossura sopraccop.fig.

Napoli, Liguori Editore 1975, cm.13,5x20, pp.114, brossura, cop.fig.a col. (copia eccellente). Coll.Strumenti Linguistici,5.

Roma, Desclée, Lefebvre e Ci 1895, cm. pp.351, 18 tavv.in bn.ft. di cui una in antip., rilegatura coeva in mz.pelle, piatti marmorizz., titoli e filetti in oro al dorso. Lievi segni d'uso ai piatti e restauro alle ultime 2 cc. ma bell'esemplare.

Milano, Soc.Anonima Ed.Dante Alighieri 1935, cm.13,5x20,5, pp.VIII,411, rilrg.cop.muta.

Prefaz.di Aldo Capasso. Genova, Emiliano Degli Orfini Ed. 1934, cm.12,8x21, pp.210, brossura Collez.degli Scrittori Nuovi,10.

A cura di G.Santangelo. Palermo, Palumbo Ed. 1969, cm.15x21,5, pp.170, brossura cop.con bandelle. Storia della Critica,12.

Fiume, Ediz.di "Termini" 1939, cm.15,5x23, pp.331, brossura

Firenze, Le Monnier 1973, cm.13,5x20,5, pp.XX,380, brossura cop.fig. Coll.Profili Letterari,

Salerno, Boccia Ed. 1979, cm.15,5x21,5, pp.189, brossura

Introduz.di Tommaso Fiore. In appendice lettere inedite di L.Russo all'autore e all'editore. Manduria, Lacaita Editore 1967, cm.14x22, pp.119, brossura, sovraccop.fig. Una dedica a penna alla prima bianca. Coll.Uomini e Cose della Nuova Italia,24.

Milano, U.Mursia & C. 1969, cm.13x20,5, pp.309, brossura, cop.con bandelle. Qualche ordinata sottolineatura in rosso nt.ma buon esemplare. Coll.Civiltà Letteraria del Novecento. Profili - Saggi - Testi. Saggi,15.

Seconda edizione rinnovata. Torino, Paravia 1939, cm.12,5x19,5, pp.VIII,369, brossura Esempl.ingiallito ma in ottimo stato. Biblioteca "Storia e Pensiero".