Elettricità industriale. Testo per montatori, operai e meccanici per le scuole pratiche di elettricità industriale.

Stuttgart, Deutsche Verlags-Anstalt 1904, cm.19x26, pp.XXXIV di introduzione e 153 di catalogo di oper legatura ed.scritte e fregi in oro al piatto e al dorso. Collana Klassiker der Kunst in Gesamtausgaben.

New York, Metropolitan Museum of Art 1982, cm.21,5x24, pp.394, centinaia di illustrazioni bn.e tavole a colori, brossura con copertina figurata a colori. Catalogo della Mostra itinerante di Parigi, New York, Chicago 1982.

Milano, Leonardo Ed. 1994, 2 Voll. cm.25x31,5, pp.XXIII,1217 complessive, migliaia di illustrazioni e tavole bn.e, legature editoriali, copertine figurate a colori ,in cofanetto con piatti figurate a colori.

Tomo I: Introduzione; Dalle origini al Medioevo maturo; Tra Gotico e Rinascimento; la Maniera francese; Il Seicento. Tomo II: I pittori del Re Sole; Gli ultimi fasti dell'Ancien Régime; Sconvolgimenti politici e rivoluzioni artistiche. Tomo III: L'età delle avanguardie. Milano, Electa 1999, 3 voll., cm.25x28, pp.1040, 680 illustrazioni in bn.e 412 figure e tavole a colori nel testo, e ft., legature editoriali in tutta tela, sovraccop. figurate a colori Stato di nuovo. Collana La Pittura in Europa.

Roma, Newton Compton Editori 1989, cm.15x22,5, pp.243,(13), legatura ed.cartonata, sopraccop.fig. [ottimo esemplare.] Collana Storia e Cronache d'Italia,14. "Le vicende di Torino da Emanuele Filiberto a Cesare Romiti attraverso gli appunti di un cronista che per dieci anni è stato sindaco della capitale del Regno sabaudo, dell'industria, della classe operaia, del cinema, della moda, della televisione, dei grissini e dei gianduiotti." (dalla sopraccoperta)

Con un commento di Ulinka Rublack. Traduzione di Clarissa Martini. Milano, Abscondita 2020, cm.13x22, pp.170, brossura con copertina figurata a colori. Collana Carte D'Artista,185. Intorno al 1522, Tommaso Moro riflettendo sulla Danza della Morte della cattedrale di Saint Paul concludeva che nell'immaginazione dello spirito del credente nulla è più potente della sua stessa fantasia: «Se la parola morte non soltanto si ode, ma la si lascia penetrare nei nostri cuori con fantasia e profonda immaginazione, percepiremo così che l'osservazione della Danza della Morte dipinta in Saint Paul ci ha procurato una commozione mai provata prima, sentendoci toccati e sconvolti dall'impressione di quell'immagine nei nostri cuori. E nessuna meraviglia. Perché quei dipinti esprimono soltanto la figura raccapricciante dei nostri corpi morti fatti di ossa e di carne corrotta. Pensiero davvero spaventoso. Tuttavia né la loro visione, né quella dei teschi nell'ossario, né l'apparizione di un vero fantasma generano la metà del terrore rispetto alla nostra radicata fantasia della morte nella sua natura, alla vivida immaginazione coltivata nel nostro stesso cuore». Dinanzi a osservazioni come quelle di Tommaso Moro, Hans Holbein rivendicava il valore spirituale dell'arte. La sua ambizione fu soprattutto quella di ideare nuovi mezzi figurativi per ispirare una profonda pietà. E il suo ciclo di incisioni della Danza della Morte dimostra che riuscì nell'intento.