Percorsi di pittura figurativa del novecento fra Toscana e Firenze.

Redaz.a cura di A.Gramiccia, C.Bonagura. Roma,Milano, De Luca-Leonardo Ed. 1989, cm.24,5x34, pp.195, 182 figg.e tavv.bn.e col.nt. legatura ed.in tutta tela, sopraccop.iil.a col. Collana I Macchiaioli.

A cura di Anna Gramiccia. Roma,Milano, De Luca-Leonardo Ed. 1989, cm.24,5x34, pp.191, 176 ill.e tavv.bn.e col.nt. legatura editoriale in tutta tela, con sopracoperta figurata a colori. Collana I Macchiaioli.

Firenze, Artificio Ed. 1984, cm.21,5x28, pp.71, 74 illustrazioni bn.e a colori nel testo, brossura copertina figurata a colori. Collana Incontri nella Belle Epoque.

Milano, Mondadori 1971, cm.23,5x29, pp.171,num.tavv.a col.nt. legatura ed.soprac.fig.a col. Collana Musei del Mondo.

A cura di Max Seidel, Romano Silva. Pubbl. del Kunsthistoriches Institut in Florence. Venezia, Marsilio Ed. 2002, cm.21x29, pp.464, num.figg.bn.nt. brossura cop.fig.a col.

A cura di Paola Venturelli, Graziano Alfredo Vergani. Venezia, Marsilio Ed. 1998, cm.15,5x21, pp.389, num.ill.bn.e col.in tavv.ft. brossura copertina figurata a colori. Collana Ricerche.

Torino, Umberto Allemandi Editore 1995, 2 volumi in cofanetto, cm.22x32, pp.547 più secondo volume con 1340 illustrazioni in bianco e nero legature editoriali cartonate, sopracoperte figurate a colori. Cofanetto.

Con un testo di Marco Meneguzzo. Santo Ficara 2016, cm.15x21,5, pp.64 ill.a colori e bn. brossura. n.632/700. Questo libro comunica scelte di vita e di lavoro che dimostrano come nel mondo dell’arte si possa ancora agire con successo senza abdicare a quel senso di condivisione, di amicizia, di rispetto che sono le basi di ogni nucleo “umano” capace di esprimere qualche idea nuova. Aurelio Amendola ha ritratto gli artisti che Santo Ficara ha esposto nel corso degli anni nella sua galleria: Carla Accardi, Roberto Barni, Enrico Castellani, Gianluigi Colin, Piero Dorazio, Marcello Jori, Luigi Mainolfi, Aldo Mondino, Luigi Ontani, Pino Pinelli, Roberto Pietrosanti, Antonella Zazzera. Un sistema di relazioni per immagini, una dichiarazione di poetica quasi sentimentale, perché ci si abbandona alla fisiognomica, ovvero a quella pseudoscienza che vuol riconoscere nelle fattezze di una persona, specialmente nel viso, il carattere, le qualità e magari anche qualche somiglianza col lavoro e con i suoi requisiti morali o intellettuali.