Il crepuscolo degli idoli ovvero come si filosofa a Martellate.

Con un saggio di G. Brandes sulla morale di Nietzsche. Traduz.di Paolo Flores. Milano, Casa Editrice Sociale 1925, cm.14x21,5, pp.312, brossura Coll.Biblioteca di Coltura Moderna. Prima edizione italiana.

Traduz. di Emma Sola. Milano, Fratelli Bocca Editori 1944, cm.16x24, pp.XI,(1),219,(5), brossura Biblioteca di Scienze Moderne, 92. Seconda edizione.

Milano, A.Barion Editore 1926, cm.13x19,5, pp.221, brossura Dorso con mende e cop.in via di distacco.

Dodicesimaedizione interamente rifatta sulla versione della prima da R. Giani. Milano, Fratelli Bocca Editori 1956, cm.15,5x24, pp.(8),278,(2), brossura con sopraccoperta. Biblioteca di Scienze Moderne, 7.

Milano, Cogliati 1909, cm.12,5x19, pp.VI,334, brossura

Illustrazioni riprodotte dal volume "Roma Aeterna" di Peter Schenck. Roma, Newton Compton Ed. 1990, cm.24x19, 20 tavole. legatura ed. Edizione limitata e numerata di 800 esemplari fuori commercio per gli amici della Casa Editrice, nostro esemplare 311/800.

Firenze, Olschki Ed. 1999, cm.17x24, pp.XXVI,288, brossura Coll. Historiae Musicae Cultores - Biblioteca, 81. Il nucleo centrale del fondo dell’Accademia (sede, a partire dal 1803, del prestigioso «Prix de Rome» tra i cui vincitori si ricordano Berlioz e Debussy) è costituito da partiture operistiche sette-ottocentesche in lingua francese e di stampe coeve di op The fundamental resources of the Academy (since 1803 seat of the prestigious «Prix de Rome» counting among its winners Berlioz and Debussy) comprise French operatic scores of the 18th and 19th centuries and the contemporary publication of works by Mozart,

A cura di Marilisa di Giovanni. Alessandria, Edizioni dell' Orso 2001, cm.17x24, pp.128, brossura. Università degli Studi di Pavia. Dipartimento di Scienza della letteratura e dell' Arte Medievale e Moderna. Il volume propone un'originale indagine su alcuni aspetti della cultura figurativa a Milano tra il 1950 e gli anni Settanta. Negli studi è in particolare illustrata l'attività espositiva di alcune importanti gallerie (dal Milione al Naviglio, dallo Studio Marconi alla Monti), con attenzione agli artisti italiani e stranieri e al loro mercato, nonché al dibattito sui nuovi movimenti e sulle nuove forme espressive (dalla pop art all'arte concettuale, dall'art brut alla body art). Ne deriva uno spaccato ricco e originale – documentato con scrupolo attraverso una ricerca minuziosa ricca anche di nuove testimonianze dirette -, che contribuisce a meglio definire il ruolo di Milano nelle vicende dell'arte contemporanea del secondo dopoguerra.