La primavera liberale nella terraferma veneta 1848-1849. Una rivisitazione della storia veneta negli anni cruciali dei moti rivoluzionari del 1848-1849 che analizza l'ottica in cui era visto il Veneto degli stranieri durante quel biennio.

A cura di C.D.Fonseca. Milano, Electa Ed. 1984, cm.25,5x28,5, pp.364, 418 tra ill.e tavv.bn.e col.nt. legatura ed.in tutta tela,soprac.fig.a col.in cofanetto.

Torino, Edizioni Omega 2007, cm 23,5x32, pp. 158, 117 tavv.a col. legatura ed.soprac.fig.a col. Questo volume non è una panoramica generale sulla natura morta, ma intende proporre un ulteriore momento di riflessione critica su antichi problemi e diverse concrete novità, anche alla luce dei più recenti contributi. Intende anche aprire un dibattito, se necessario, purché si svolga con la dovuta serenità, con equilibrio e rispetto anche e soprattutto in presenza di opinioni diverse. È un viaggio meraviglioso all'interno della Roma caravaggesca e barocca, della grande scuola napoletana, della meno conosciuta natura morta dell'Italia settentrionale, con nuove opere dei maestri più significativi e di quelli finora meno studiati. Ho concepito il volume come una sorta di 'diario di lavoro' di questi ultimi anni, volutamente nemmeno troppo sistematico, pubblico resoconto di una quotidianità stimolante e disorganica, in cui ho visto e studiato incessantemente moltissime nature morte, messo da parte fotografie, abbozzato appunti, ripreso problemi critici accantonati da tempo, tribolato su attribuzioni difficili. La storia dell'arte non è una scienza esatta, per fortuna, e ci dev'essere ancora spazio per idee e giudizi non coincidenti, purché seri, motivati e fuori da ogni 'conflitto d'interesse' mercantile, più o meno mascherato, tanto praticato in questo paese. Gli oltre cento quadri che qui si pubblicano sono quasi tutti inediti, alcuni molto importanti, altri di pittori pochissimo noti: ho cercato di evitare il più possibile ambiguità attributive e qualitative, scartandone molti, a volte anche con disappunto dei proprietari o di chi me li aveva fatti studiare. I giochini antiquariali non mi interessano. Come si vedrà, ho preferito lasciare qualche problema attributivo aperto ("attribuito a"), quando non ho trovato prove per confermare i nomi con cui le opere sono battezzate nelle collezioni di appartenenza. La concreta speranza è che con questo volume gli studi sulla natura morta italiana abbiano compiuto almeno un piccolo passo avanti. In ogni caso, per me è stato ancora una volta uno stimolante e meraviglioso viaggio all'interno di uno dei generi pittorici più affascinanti e di maggior successo, allora come oggi.

Milano, Corriere della Sera su Licenza Garzanti 2006, completo in 2 volumi. cm.14x21,5, pp.1612, num.figg. e tavv.a col. legature editoriali cartonate, copertine figurate a colori Coll.Le Garzantine.

Milano, Corticelli Ed. 1940, cm.15x21, pp.250, 4 tavole bianco e nero ft. e numerosi dissegni bianco e nero nt. legatura editoriale, sopraccoperta figurata a colori.