The Tretis of the Tua Mariit Wemen and the Wedo. Il trattato delle due donne maritate e della vedova.

Trad. di V.Morali. Torino, Fratelli Bocca Ed. 1911, cm.12,5x21, pp.200, brossura Collana Piccola Biblioteca di Scienze Moderne,199. (Intonso, taglio delle pagg. ingiallito).

Note storiche a cura di Raffaele Riccio. Bologna, Atesa Editrice 2010, cm.29x24, formato albo, pp.48, 52 foto di repertorio b.n. nel testo, 1 foto-quadro in allegato, brossura. Le foto presentate in questo primo volume si riferiscono al Carso, uno dei luoghi più terribili e duri della guerra, in cui le fanterie italiane hanno sofferto e pagato un elevatissimo contributo di sangue. Gli scatti mostrano vari momenti di quella offensiva, scene di vita nelle trincee da Monfalcone al Carso, lungo l’Isonzo, sul S. Michele e sul Sei Busi, immagini delle distruzioni degli abitati di Selz, Sagrado, Peteano, dei prigionieri austro-ungarici, dei nostri soldati nei rari momenti di tregua, delle armi in dotazione al nostro esercito.

Pisa, Pacini Editore 2018, cm.17x24, pp.390 brossura copertina figurata a colori. Collana Ricerche di Storia,7. Durante la Prima guerra mondiale le distruzioni del patrimonio artistico e monumentale assunsero una ampiezza inedita, anche in virtù degli effetti devastanti delle nuove armi. Anche l’impatto sull’opinione pubblica fu straordinariamente rilevante. Da una parte si pose il problema non facile della protezione e della tutela del patrimonio, dall’altra i danneggiamenti subiti divennero oggetto privilegiato della propaganda contro la “barbarie” nemica, che colpiva un patrimonio di valore universale. Furono definite “atrocità culturali” per paragonarle alle atrocità commesse dai tedeschi nei territori occupati. Rispetto a questo fortissimo coinvolgimento del patrimonio artistico nello scontro ideologico e propagandistico del periodo bellico la fotografia ebbe un ruolo fortemente adiuvante. Da una parte agevolava l’opera di tutela e di ricostruzione o restauro; dall’altra era in grado di esprimere la forte carica emotiva che scaturiva dal fatto che le immagini delle “rovine di guerra” venivano rappresentate come ferite al corpo simbolico della nazione, avvicinandole al tema del lutto e del sacrificio dei soldati caduti. Il volume ripercorre le principali tappe e i protagonisti della tutela dell’arte in guerra e approfondisce il sistema di comunicazione fotografica creato durante il conflitto. Analizza quindi la produzione e circolazione delle immagini e le modalità organizzative e operative che permisero di utilizzare la fotografia volta a volta in funzione documentativa per gli operatori della tutela, oppure in funzione di sollecitazione emotiva per il grande pubblico, secondo un registro fortemente empatico.