Funzione e struttura del catalogo per autore.

Con la collab.di Antonio Barbuto e Paola Montefoschi. Roma, CDE su licenza Lucarini 1991, 3 volumi in cofanetto. cm.17x24, pp.LIX,847, XIII,900, XV,648, ca. num.ill.e tavv.bn.e col.nt.e ft. legature editoriali in tutta tela con tavole a colori applicate alla prima di copertina. Cofanetto.

A cura di Sebastiano Maffettone e Salvatore Veca. Roma, Donzelli Editore 1996, cm.12x21,5, pp.197, br, cop.fig.a col. Stato di nuovo. Coll.I Centauri.

Con un saggio di Karl Otto Apel. Roma, Bonsignori Ed. Manifesto Libri 2004, cm.14,5x21, pp.160, brossura cop.fig. Coll.Tempo e Democrazia.

Scelta a cura di M.Bongiovanni Bertini. Milano, Mondadori 2001, ,2 voll. cm.11x18, pp.XCVIII,1821, legature editoriali in t.pelle, cofanetto. Coll.I Meridiani.

Volgarizzazione, aneddoti e note di C.A. e T.R.Blanche. Illustrato con riproduzioni di quadri dei più celebri pittori dell'epoca. Firenze, Attilio Quattrini Editore s.d.(1927), cm.24x30,5, pp.390,(2), numerose tavv.e ill.in bn.nt., legatura ed.in tutta tela, titoli e impress.in oro al piatto ant.e al dorso. dedica manoscritta all'occhietto e qualche fioritura alle prime carte ma buon esemplare. Prima edizione.

Contenuto:--Vegetti,Enrico. Forma e colore. --Ratta,Cesare. L'estetica Ruskiniana. --Luzzatto,E. I contratti di vendita del macchinario grafico e le loro modalità. --Nathan,Paul. Il modo ri arricchire facendo il tipografo. --Rubrico tecnico scientifica. Direttore Raffaello Bertieri. Milano, Bertieri e Vanzetti 1907, cm.24,5x33, pp.62-84, diverse immagini e pubblicità in bianco e nero e belle tavole a o colori, alcune applicacate nel testo. brossura.

Milano, Electa 2009, cm.15x21, pp.94, brossura. L'espressione artistica di Arienti passa attraverso l'uso di oggetti visivamente già codificati che vengono riproposti, rimessi in gioco con funzioni e valori nuovi: una pagina di rivista diventa onda del mare, un elenco telefonico si trasforma in vaso, un poster diventa disegno. Un'esigenza nata dall'intenzione forte e vivifica di fuggire in maniera produttiva la passività delle informazioni mediatiche, e lasciare allo spettatore uno spazio di immaginazione più ampio. Filippo Trevisani, soprintendente per il patrimonio storico, artistico ed etnoantropologico di Mantova e curatore della mostra, fa una lettura puntuale della mostra a Palazzo Ducale inserendola nel tessuto più ampio dell'attività precedente dell'artista.