Il Museo del Louvre.

Traduz. dal francese di Adelina Albert. Bergamo, Istituto Italiano d'Arti Grafiche 1962, cm.26x29,5, pp.101,(3), numerose tavv. a col. applic.nt., leg.ed.cartonata, titoli al piatto ant. e al dorso, sopraccop. fig. a colori. Coll.Scrigno.

London, Hamlyn Publ. 1984, cm.21x29, pp.461, 1211 figg.bn.e alcune tavv.a col.nt. brossura cop.fig.a col. Coll.Art and Mankind.

Panoramica dell'arte dall'antichità all'arte moderna. Torino, S.A.I.E. 1962, 3 voll. cm.21x29, pp.371,464,525, migliaia di figg.bn.e tavv.a col. legature editoriali in tutta tela,copp.figg.a col.

Traduzione di Ettore Capriolo. Milano, Parenti Editore 1958, cm.18,5x23, pp.448, 385 tra tavole e illustrazioni in bianco e nero e a colori, legatura editoriale in tutta tela, titoli in oro al dorso, con sopraccoperta figurata a colori.

Mostra a cura di Marco Moretti. Pisa, Pacini Ed. 2002, cm.21,5x30, pp.223, num.ill.bn.nt.e 47 tavv.a col.ft. brossura con bandelle, cop.fig.a col. La rivista “Il Frontespizio”, nata nel 1929 e diretta dal 1931 al 1938 da Pietro Bargellini, ebbe la funzione di organizzare il rinnovamento della cultura cattolica dopo il Concordato con lo stato italiano. Dal ’37 dedicò i suoi fascicoli mensili ad artisti contemporanei, la cui opera, in tendenza col pensiero della rivista, attingeva senza “inquinamenti” intellettuali né estetismi fini a se stessi alla lezione pura e pofonda della vita attraverso la centralità dell’uomo e della natura: un’arte cioé in grado di resistere, come il concetto stesso di classicità, all’innevitabile variare delle mode. La lettera e il riesame di quella tendenza, chiosata da Marco Moretti “naturalezza come stile”, è stata proposta per la prima volta in una mostra a Monsummano Terme ideata e curata dallo studioso tramite un’antologia di oltre 130 opere.

tome II: Libri salomonis proverbia, ecclesiastes, canticum canticorum. Sapientia. Ecclesiasticus. cum notis. Versailles, De l'Imprimerie de J.A.Lebel Imprimeur du roi 1815, cm.13x21, pp.658, rilegatura coeva in mz.pelle, tasselli, fregi e titoli in oro al dorso. (timbro di antica appartenenza al frontespizio).

Extraits et description par Péladan. Paris, Bibliothèque Internationale d'Edition E.Sansot et Cie Editeurs 1910, cm.12x18,5, pp.XX,390,(2), un facsimile in bn. all'antip., brossura (mende e piccole lacune alla copertina.)

A cura di Sergio Campailla. Ponte Galeria, Newton Compton Editori 2017, cm.20x12, pp.537, legatura editoriale copertina figurata a colori. Collana I MiniMammut, 209. Parte fondamentale della narrativa di Verga, le novelle segnano tutto l'arco della complessa evoluzione artistica e civile del grande scrittore siciliano. Ora come anticipazione della svolta veristica ("Nedda"), ora come accompagnamento e pendant dei romanzi della compiuta maturità (le raccolte di "Vita dei campi" e le "Novelle rusticane"), oppure come espressione e rielaborazione del tormentato periodo di vita milanese (i racconti di "Per le vie"), su su fino alla dichiarazione di fallimento del verismo ("Don Candeloro e C.i") passando attraverso lo studio delle "classi alte" ("I ricordi del capitano d'Arce"), la novellistica raccolta in questo volume affronta le grandi tematiche sviluppate nei "Malavoglia" e in "Mastro-don Gesualdo": la lotta incessante e disperata per la sopravvivenza, il conflitto per il bisogno e per il possesso della "roba", il dibattersi impotente dei vinti prima di essere trascinati nel gorgo immutabile segnato dal destino.