Konzert fur Cembalo (Klavier), Streicher und Basso continuo BWV 1055. A-DUR.

Udine, Pizzicato Verlag- Edizioni Musicali 1992, cm.23x32, pp.6, brossura con copertina figurata. P104 E

In una versione pianistica facilitata a cura di G.Danieli. Udine, Pizzicato Verlag- Edizioni Musicali 1999, cm.23x31, pp.4, brossura con cop.fig.a col. PE379

Laura Alvini - harpsichord Genere: Classical - Baroque. Firenze, Frame 1998, Playing Time: 52 min. AudioCD,

Franco Mannino - piano Genere: Classical - General. Sideral 1970, 1 CD, Playing Time: 54 min. AudioCD,

A cura di Camilla Miglio. Introduzione di Irene Kajon. Roma, Donzelli Ed. 2000, cm.14,5x21,5, pp.XXIV,143, legatura editoriale con sopraccoperta figurata a colori. Collana Fiabe e Storie.

A cura di Umberto Perini. Milano, Skira 2007, cm.24x28, pp.288, numerose figure a colori nt. brossura con copertina figurata a colori. Collana Arte Moderna. Cataloghi. Con questo volume si crea il primo punto di riferimento per successivi e più approfonditi studi su Arturo Bianchi pittore più che "dilettante" che si pone, come altri suoi coetanei di migliore fortuna, nel più ampio contesto del panorama dell'arte bresciana tra la fine dell'Ottocento e i primi decenni del Novecento, nell'ambito della fedele riproduzione dal vero. Sono ormai trascorsi centocinquant'anni dalla nascita di questo artista schivo e appartato in vita, ma serio e coscienzioso nel suo lavoro, ha lasciato numerosi dipinti che comunicano freschezza pittorica e accuratezza esecutiva. Sono talora tele di discreta dimensione o più facilmente tavolette con modeste "impressioni", che rendono evidenti e comunicano le emozioni vissute dal pittore nel percepire il paesaggio, o che sono trasfuse nei piccoli ritratti resi con naturalezza, nelle vedute di angoli caratteristici e scorci sconosciuti, che sopravvivono immutati nel tempo, testimonianze vive di un passato oramai scomparso.

Uno Editori 2019, cm.13,5x20, pp.230, brossura con copertina figurata a colori. Collana Storie d'Altrove,7. "Incontro oltre cinquecento artisti l’anno fra mostre personali, progetti, direzioni artistiche e biennali. Oltre la metà mi trattengono per ore chiedendomi consigli su come vendere, entrare nelle rassegne più importanti, fare cataloghi efficaci, comunicare il loro messaggio online. Dalle mie risposte scoprono di aver sbagliato tutto e di aver gettato migliaia di euro dalla finestra. Non c’è una scuola, non c’è un’accademia che ti insegni come navigare nell’oceano dell’arte contemporanea. E l’artista procede per tentativi sprecando i propri soldi. La differenza nel business non viene fatta solo dalla qualità tecnica né dal gusto del pubblico ma, soprattutto, dalle strategie di marketing, personal branding, dalle decisioni che portano ad investire i propri denari nelle mostre che possono davvero aumentare la propria autorevolezza e promuovere efficacemente la propria immagine."

Seconde édition, augmentée. Paris, EDHIS - Edition d'Histoire Sociale 1976, cm.14x23, pp.140, legatura editoriale in skyvertex, titoli in oro al dorso, Testo in francese. Edizione limitata in 150 esemplari. Ristampa anastatica dell'edizione 1789. L'opuscule expose les conditions de vie des paysans pauvres et s'attarde sur leur absence de représentation aux futurs États : "Je suis né dans un village. Dans l'opinion publique, je suis donc comme flétri d'avance, & ne suis qu'un paysan. On sait que ce mot, en France, n'a pas une acception bien distinguée, quoique l'agriculture soit le premier & le plus noble des arts".