Design in Italia. Dietro le quinte dell'industria.

A cura di Giannino Malossi. Grafica di Italo Lupi. Torino-Milano, Gruppo GFT - Electa 1990, 2 voll. + una videocassetta, cm.22x14, pp.209;(3); 154,(6), numerose ill. e tavv. in bn., a 2 e a 4 col.nt., legg.edd. cartonate, copp.figg., tagli colorati in giallo, cofanetto in cartone pesante con piatti figg. (eccellente esemplare, con videocassetta ancora sigillata.)

Traduzione di Livia Moscone Bargilli. Torino, Einaudi 1966, cm.10,5x18, pp.185, brossura Coll.P.B.E.83. il libro presenta degli appunti e sottolineature all'interno .

l messaggio nascosto nelle grandi opere architettoniche dell'Ordine, dalle cattedrali di Chartres, Reims e Amiens. Alla cappella di Rosslyn e a Rennes Le Chateau. Roma, Newton & Compton Ed. 2006, cm.15,5x23, pp.304, 16 tavv.ft. legatura editoriale con sopraccoperta figurata a colori. Coll.I Volti della Storia,195.

Milano, Arnoldo Mondadori Editore 1979, cm.13,5x20,5, pp.193,(11), brossura, cop. fig. a colori.

Firenze, Le Lettere 2014, cm.15x21,5, pp.245, numerose tavole bn.ft. brossura copertina figurata a colori. Collana Saggi, 136. Come guidata da un filo d'Arianna, l'autrice esplora il labirinto della formazione di Giorgio de Chirico e del fratello Savinio: un'avventura umana e intellettuale, che muove da una cultura in cui l'antico e la tradizione giocano un ruolo centrale. Quasi moderni Dioscuri, i due si affacciano all'Europa con un bagaglio di esperienze e di memorie che si sovrappongono senza cancellarsi. Giovanna Rasario, con la sua sensibilità d'artista, coglie in particolare nei dipinti di de Chirico una "grecità malinconica e ambigua" che rappresenta il cardine di tutto il suo percorso intellettuale. Ma il racconto si sviluppa soprattutto attraverso una lettura "dal vivo" di luoghi della memoria, di lettere e documenti anche inediti. Sulla loro base si costruisce una microstoria che precisa la sua valenza collocandosi all'interno della "grande storia". Nel libro sono indagati i rapporti di de Chirico con Léonce Rosenberg, Luigi Bellini e Giorgio Castelfranco, offrendo così una lettura nuova sul rapporto dell'artista con galleristi e prestigiosi rappresentanti del collezionismo moderno.