La quinta stagione.

Firenze, Vallecchi 1960, cm.12,5x18,5, pp.82, brossura. Prima edizione. Opera prima.

Firenze, Il Bisonte 2007, cm.13x19, pp.87, una foto a colori applicata all'antiporta, brossura Dedica dell'Autore alla prima pag. bianca.

Con 9 acqueforti di Brunetta Gherardini. Firenze, Il Bisonte 1995, cm.13x19, pp.141,(3), 8 tavole nel testo + una all'antiporta, brossura, copertina con bandelle. Ediz.di 499 copie numerate e firmate dall'Autore.

Firenze, Il Bisonte 2005, cm.12x17, pp.115,(5), brossura

Cenni biografici sull'Autore di P.Maroncelli. Milano, Casa Ed.Bietti s.d.(ca.1910), cm.12x18,5, pp.XXXI,223, rilegatura in mezza tela.

Genova, Gall.S.Marco dei Giustiniani, 20/10-8/11/1973. Testo di M.de Micheli. Genova, Galleria d'Arte S.Marco dei Giustiniani 1973, cm.17x24, pp.8, alcune ill.bn.nt, fasc. 35a Mostra.

A cura di Agostino Lombardo. Milano, Giangiacomo Feltrinelli Editore 2013, cm.13x20, pp.XII,320, brossura con copertina figurata a colori. Collana Universale Economica. I Classici. La vicenda che Shakespeare doveva mettere in scena era, senza mezzi termini, il rapporto di una mente umana con la vita, e il suo problema, allora, era quello di far muovere Amleto, con la sua "prodigiosa consapevolezza" (Henry James), su un terreno adeguato al personaggio e alla sua ricerca. Poiché tutta la vita doveva essere messa in discussione, sottoposta all'analisi, al dubbio di un Amleto che è l'unico moderno, Shakespeare crea una struttura supremamente elastica e comprensiva, capace di abbracciare pianto e riso, ragione e follia, amore e odio; di passare da un universo domestico a un paesaggio sconfinato, da un salone di corte a un campo militare, da una fortezza a un cimitero. Se bene guardiamo l'Amleto, vediamo come ogni esperienza umana vi venga rappresentata. Tutta la vita; e più ancora: la vita vista come immagine di se medesima, come teatro.

Milano, Feltrinelli 2018, cm.14x21, pp.137, brossura con bandelle e copertina figurata a colori. Collana Serie Bianca-Feltrinelli. Dove comincia e dove finisce, come cambia la normalità italiana? Pensiamo di essere rimasti uguali a noi stessi, mentre stiamo diventando attori individuali di un cambiamento collettivo. È una scala privata, invisibile, che scendiamo passo dopo passo, fino all'intolleranza, finché qualcuno spara ai "negri". E proprio in quel momento, se guardiamo chi impugna il fucile, vediamo materializzarsi l'uomo bianco, ciò che certamente noi siamo ma che non ci siamo mai accontentati di essere. Ma come è stato possibile regredire fino alla nostra identità biologica? Perché, abituati a dare la colpa di ogni cosa alla politica, non siamo neppure in grado di cogliere in questo rancore diffuso la sconfitta nostra, della cosiddetta società civile? Sono le domande a cui Ezio Mauro prova a rispondere in queste pagine che scavano fino all'osso della mutazione in atto e ci lasciano nudi e sgomenti davanti alla fragilità del costume collettivo. Una riflessione impeccabile sulle contraddizioni della democrazia italiana e di una politica azzerata che non sa trovare soluzioni né per la sicurezza degli uni né per la disperazione degli altri, nutrendo e nutrendosi di paura e rabbia. Per scendere nell'inferno di questa trasformazione, Mauro si fa guidare e ci guida attraverso la più simbolica storia dell'Italia recente, che ha diviso il prima dal dopo: a Macerata, il 3 febbraio 2018, Luca Traini impugna una pistola e spara a caso contro tutte le persone di colore che incontra. È un gesto che non viene dal nulla ma, al contrario, si è avvalso di un clima di legittimazione strisciante, proprio di quel senso comune parallelo che si sta muovendo dentro di noi. Siamo sconfitti una volta per tutte quando il destino degli altri non ci interpella più: "Purché non qui da noi, finiscano dove vogliono, finiscano come possono, finiscano comunque. Purché finiscano". Non era così, non lo permettevamo a noi stessi.