La massoneria e la chiesa.

Firenze, Casa Editrice Monsalvato 1943, cm.14,5x21,5, pp.73,(3), 5 tavv. in bn.ft., un ritratto di M. all'antiporta e alcuni esempi musicali nt., brossura dedica autogr. dell'A. alla prima pag. bianca. Collana Guide Musicali,6.

Pisa, Edizioni ETS 2004, cm.17x24, pp.164, brossura, cop.fig.a col. [copia allo stato di nuovo] Pubblicaz.di Sipario Toscana Fondazione, Centro Studi, e della Provincia di Pisa. Esiste da tempo una stretta collaborazione fra teatro e scuola nella provincia di Pisa. In questo volume i teatri del territorio hanno voluto mettere a disposizione del pubblico uno spaccato del patrimonio artistico-formativo creatosi in questi anni. Rivolto a docenti, educatori, operatori teatrali, enti locali, il libro presenta riflessioni sulle potenzialità formative del teatro nella scuola e spunti operativi per l’agire. Con contributi di: Aurelio Pellegrini, Ilario Luperini, Francesco Cortoni, Fabrizio Cassanelli, Flora Gagliardi, Paola Marcone, Alessio Pizzech, Vania Pucci, Renzo Boldrini, Andrea Mancini, Sonia Forsi, Michela Falchi, Rita Farina.

Milano, Skira 2015, cm.12,5x17, pp.48, 8 tavole. brossura. Collana Skira Mini Saggi. ...Il 'Bacio' legato dal conte Visconti di Saliceto, nonostante fosse stato consegnato nel 1887, fu esposto nella Pinacoteca di Brera solo a partire dal 1908, dove Carlo Carrà poté ammirarlo in tutta la sua bellezza e scoprirvi nuove suggestioni: 'Pensate alle linearità dolci del 'bacio' (Giulietta vestita di latta) - forse che il pittore voleva vestirla di celeste velluto? s'incurvano voluttuosamente in un miracolo di finezza e di pudore, in un disegno fatto di linee sensibili, definite'". Considerato una delle icone della città di Milano, il Bacio di Francesco Hayez diventa l'oggetto di un percorso che propone un'accurata lettura iconografica, un'analisi della genesi e del significato dell'opera entro il contesto storico, culturale e figurativo del secondo Ottocento milanese, nonché un approfondimento sulla sua fortuna critica. Il celeberrimo dipinto, presentato all'esposizione di Brera nel settembre 1859, incontrò fin da subito una fortuna straordinaria. Le figure dei due giovani innamorati infatti, al di là dell'esplicito significato sentimentale, assumevano quello di un vero e proprio "manifesto" del Risorgimento.

Napoli Liguori 1996, cm.15x21, pp.164, brossura