Si sta facendo sempre più tardi. Romanzo in forma di lettere.

Palermo, Sellerio Editore 1998, cm.12x17, pp.104, brossura cop.fig.a col. Coll.La Memoria. La gastrite di Platone è il titolo paradossale, scelto per l'edizione francese e qui mantenuto, di un libro nato come iniziale riflessione intorno ad un articolo di Umberto Eco basato sul concetto che l'unica cosa che l'intellettuale possa fare quando la casa brucia è telefonare ai pompieri. Insoddisfatto del ruolo del telefonista diligente, anzi, introducendo nel club rigidamente istituzionalizzato degli «intellettuali» la figura dello scrittore concepito come intellettuale «sporadico» e «clandestino», Tabucchi scalza causticamente una stereotipata icona che si vuole sacerdotale o manageriale, magari tollerabilmente querula, ma comunque sempre domestica ed esornativa, reclamando il diritto (e il dovere) dello scrittore di indagare con la sua scrittura sul «non dato da conoscere». E chiamando Sofri come interlocutore, e dunque scegliendo esplicitamente il «Caso Sofri» come nodo di una realtà che si vorrebbe formalmente «chiara», ma che sostanzialmente risulta oscura e inquietante, Tabucchi propone un discorso che è insieme un'urgente interrogazione e un allarme. Che, partiti dall'Italia, e dopo essere stati accolti dalla Francia, a noi rimbalzano.

Milano, Euroclub su licenza Feltrinelli 1994, cm.14x22, pp.208, legatura editoriale, sopraccoperta figurata a colori.

Milano, Feltrinelli 1993, cm.12,5x19,5, pp.150, brossura con bandelle, cop.fig.a col. Coll.I Narratori. Un borgo toscano nelle paludi, vicino al mare. L'epopea di una famiglia di anarchici, ribelli per temperamento e tradizione: storia di tre generazioni di rivoluzionari dai nomi sintomatici di Garibaldo, Quarto, Volturno, personaggi che partono per viaggi avventurosi e guerre in Europa, Africa, le due Americhe trovando la morte nella lotta contro i padroni. Donne combattive e coraggiose che si affidano anche agli oroscopi e alle fattucchiere. Un mondo contadino, arcaico, ormai scomparso; una fiaba popolare con trovate fantasiose e insieme malinconiche, commosse e profonde, vivaci e gaie, pervasa dal senso della fragilità della vita.

Milano, Feltrinelli 2011, cm.14x21, pp.202, brossura con bandelle e copertina figurata. Coll. I Narratori. Protagonista Capitano Sesto: un uomo che attende di aprirsi, di conoscersi, di ritrovarsi sull'altra riva di un paese, l'Italia, sofferto e sofferente. Complice la metafora del "piccolo naviglio", Tabucchi immagina una rotta difficile da mantenere, una rotta implicita nella carta del romanzo che scrive, piccolo naviglio per eccellenza. Diceva il risvolto dell'edizione del 1978: "Sul suo scafo ci sono i grumi e le annotazioni del giornale di bordo delle generazioni che lo hanno preceduto e che egli tenta faticosamente di decifrare. Più decifrabile, il suo stesso giornale di bordo, l'Italia del dopoguerra vista con gli occhi attoniti e innocentemente dissacratori di un bambino e di un adolescente: le elezioni del Quarantotto, le madonne in lacrime, il perbenismo e l'ipocrisia, i primi saccheggi edilizi, l'autoritarismo, la repressione, gli entusiasmi per una Cuba remota e illusoria, l'angoscia e la solitudine. Insomma il bagaglio di una generazione nevrotica e orfana, la sua inquieta e talvolta dolorosa ricerca di una convinzione, di una ragione, di un padre putativo".

Pisa, Ediz.ETS 2000, cm.14x22, pp.88, num.figg.bn.e tavv.a col.nt. brossura cop.fig.a col. Collana Oro,11. Al centro di questo saggio incisioni di moda del ’500, stampe di costumi contadini e popolari tardo settecenteschi e di primo ’800 sul costume a Pisa. Il testo commenta questo ricco materiale iconografico, proveniente in massima parte da collezioni private e di rilevante valore artistico, che illustra esempi di fogge aristocratiche e tradizionali, chiarendo caratteristiche e svelando aspetti del costume peculiare della città. Viene così ricostruito un inedito quadro storico sull’abbigliamento cinquecentesco, dove privilegiata è la moda aristocratica e femminile, unitamente ad un curioso panorama sulle vesti della campagna e della città tra fine XVIII ed inizio del XIX secolo. Completa il volume una breve appendice documentaria.

Nel quale maggiormente s'illustra con pratiche osservazioni la dottrina e morale cristiana esposta nell'altro Duplicato annuale per le domeniche e solennità del Signore. Opera di Giambatista Guidi (...) Edizione novissima, riveduta, corretta e notabilmente accresciuta dall'Autore medesimo. In Venezia, Presso Pietro Q.m Gio.Batta Pasquali 1788, cm.18,5x26, pp.VI.321,(2), impresa xilogr. al frontesp., testo su 2 colonne, legatura in cartoncino dello stampatore. Gravi mende al dorso. altrimenti esemplare in barbe e in buono stato.

Abbiategrasso, Banca Popolare di Abbiategrasso 1990, cm.21,5x30,5, pp.223,(1), numerose ill. e tavv. a col. e in bn.nt., legatura ed.cartonata, titoli al piatto ant. e al dorso, sopraccop.fig. a col., custodia con piatti figg. a colori. [ottimo esemplare.] Coll. Storia, Arte, Restauri.

Selected Works. Milano, Skira 2007, cm.25x29, pp.572, illustrazioni in bianco e nero e a colori, 566 tavole a colori. legatura editoriale cartonata copertina figurata a colori. Testo Inglese. English edition. The art of Mimmo Rotella seems to be marked by a constant play of chance and intuition–”the mythical mental radar” to which the artist often alludes in his writings–and can be characterized by his attraction to the unusual, the unexplored and the unforeseen. Germano Celant traces Rotella’s work, in all of its diversified phases and periods from 1946 to the present, including the initial geometrical and pre-décollages works, the decollages and the verso of torn street posters, the artypo and emulsified canvases, the blanks, and the overpaintings. Rotella has been the subject of numerous retrospectives throughout Europe and the United States, including Grand Central Station, New York in 1994; Cuartel del Conde Duque, Madrid also in 1994; Galerie Ernst Hilger, Wien in 1999; and Palazzo della Triennale, Milan in 2004. In 1964, Rotella represented Italy in the Venice Biennale.