Grande Dizionario Italiano dell'uso. vol.III: FM-MAN.

Torino, UTET 1999-2000, cm.21x30, pp.(4),1183, (copia allo stato di nuovo). leg.ed.in mezza pelle, e piatti in tela. titoli e fregi al dorso. Sono disponibili volumi di tutte le legature edite, sia con pelle bianca che marrone ai dorsi, sia in tutta tela blu,

Prefazione di Giorgio Tecce. Introduzione di Giovanni Nencioni. Firenze, Nuova Italia Ed. 1994, cm.13x21, pp.XXXIV,270, brossura Coll.Biblioteca di Italiano e Oltre,16. Un deciso 'ritorno al parlato' caratterizza da diverso tempo lo studio del linguaggio, che finora troppo spesso aveva eluso l'incontro con questa modalità linguistica, pur riconoscendone le priorità. Questo ritorno dimostra che numerose nozioni base della linguistica necessitano di essere profondamente rivedute. Dalla frase (che è abbastanza ben afferrabile nella scrittura, molto meno nel parlato) fino alla parola, le categorie fondamentali dell'analisi linguistica ricevono dal parlato una sfida sostanziale. Anche la base statistica delle due varietà è nettamente diversa: il parlato ha un lessico parzialmente difforme da quello che adoperiamo nello scrivere.Questo volume nasce da due serie di discussioni tenute in occasione della pubblicazione del "Lessico di frequenza dell'italiano parlato", curato da Tullio De Mauro e altri nel 1993 con il sostegno della Fondazione IBM Italia. L'occasione è stata propizia non solo per esaminare i fondamenti concettuali di quest'opera importante, ma anche per mettere a fuoco gli aspetti essenziali della varietà parlata dell'italiano: la sua grammatica, la sua fonologia, i suoi intrecci con i dialetti, le metodologie da usarsi per catturarlo, gli effetti di quel 'ritorno al parlato' sulla vita dell'educazione e della società.

Seconda edizione. Torino, UTET 2007, cm.21x30, pp.923, legatura editoriale in mezza pelle, titoli e fregi al dorso.

Seconda edizione. Torino, UTET 2007, cm.21x30, pp.919, legatura editoriale in mezza pelle, titoli e fregi al dorso.

Alessandria, Ediz.dell'Orso 1990, cm.17x24, pp.221, 29 tavv.bn.e col.ft. brossura cop.fig.a col. Coll.Ricerche di Storia Locale. Strenne e guide. Un racconto storico, come lo definisce l'Autore, che riferisce in chiave narrativa semplice e scorrevole, senza preziosismi ma con tono distaccato e talora anche con piacevole arguzia, l'evolversi di “fasti e nefasti”, come li qualifica, vale a dire lo scorrere del tempo, dal XVII secolo al 1940, in un tranquillo paesetto dell'astigiano, in cui spesso giunge l'eco degli avvenimenti che segnano il passo della storia nazionale. E' una storia che si legge con curiosità, perché storia di ogni giorno e di ogni gente, dai potenti ai più umili, senza trascurare nemmeno gli aspetti che segnano la vita quotidiana di un paese in cui la semplicità e la schiettezza sono le doti che ne esaltano il carattere, fiero ma profondamente onesto.

A cura di Giambattista Salinari. Torino, UTET 1976, cm.15,5x24, pp.728, legatura ed.in tutta tela, titoli e fregi in oro al dorso. Collez.Classici Italiani.

A cura di Luisa Vertova. Milano, Abscondita Ed. 2006, cm.13x22, pp.172, 82 figg.bn.nt. brossura con bandelle, cop.fig.a col. Coll.Carte d'Artisti,77. Questa volta mi occuperà del Caravaggio. Finora, sia me ne mancasse l'agio, sia la mia curiosità non fosse stimolata abbastanza, o forse per la combinazione delle due cause, non mi sono mai dato la pena di entrare in dimestichezza col Caravaggio. Comincerò con l'esaminare le opere superstiti del nostro pittore. Fino a pochi decenni or sono, la sua personalità di artista era nebulosa come quella di un Leonardo o di un Giorgione prima degli studi morelliani. Qualsiasi tela presentasse, in forti contrasti di luce, volgari e obesi giganti sacrilegamente atteggiati a Cristo o ad apostoli, figure con piumacci, baraonde di uomini e di donne dall'aspetto vizioso e alticcio, giovinastri occupati a giocare ai dadi o a barare alle carte, o più dignitose scene di concerti, veniva senz'altro attribuita a lui. Non così oggi. Il Caravaggio ha cessato d'essere una categoria o una specie, e ha riacquistato una personalità artistica definita quanto quella di Leonardo, o almeno quanto quella di Giorgione. Studierò soltanto i quadri che gli appartengono in modo indiscusso, secondo il giudizio dei più competenti. Intorno a essi mi lascerò andare a dire qualunque cosa mi passi per la testa, una testa che ha meditato per molti anni sull'arte, dal punto di vista estetico, storico, morale. E, infine, mi prenderò la libertà di esprimere quanti pensieri l'esame dell'opera caravaggesca mi ha suggerito.

Stuttgart-Berlin-Köln-Mainz, Verlag W.Kohlhammer 1976, cm.24,5x27,5, pp.160,(2), 234 ill.in bn.nt. e in tavv. in bn. e a col.ft., leg.ed.in t.tela color panna, impress.in blu al piatto ant. e titoli in blu al dorso, sopraccop.fig.a col. (2 strappetti ai margini della sopraccop. ant. e interni del testo ingialliti, ma nel complesso buon esemplare.)