Nuove favole drammatiche. Cantastorie, La consolatrice, Terre perdute.

Roma, Tumminelli 1943, cm.12x19, pp.251,(5), brossura, sopraccoperta. (aletta ant. della sopraccoperta distaccata.) Coll.Nuova Biblioteca Italiana,16.

Dall'indice: Cesare Galimberti,Un ritorno a Recanati. Maria Agnese Chiari Moretto Wiel,Il Cristo portacroce della Scuola di San Rocco e la sua lunetta. Remo Bracchi,Uno, nessuno, sessanta....i piedi del vento. Patrizia Solinas,Sulla terminologia della parentela nell'indoeuropeo. Le radici ottocentesche della questione (parte prima). Venezia, Ist.Veneto di Scienze, Lettere ed Arti 1998, cm.16x24, pp.676-868, alcune ill.bn.nt. brossura con bandelle, Anno Accademico CLX, 1997-98.

Dall'indice: Victor Crescenzi: Informatica e banche dati, per una diversa gestione delle fonti documentarie. Sergio Perini,L'equilibrio europeo e il problema italiano visti dalla diplomazia veneziana durante la guerra dei sette anni. Antonino Gianquinto,Poesia e storia. Le "pagine sull'Iliade" di Carlo Diano. Elena Filippi,Critica d'arte e storia dell'arte in Italia a partire dagli anni Trenta: appunti per un consuntivo. Gia Luigi Bruzzone,L'amicizia fra il marchese Gian Carlo Di Negro e Andrea Maffei. Lauretta Seminara,La materia della dialettica in Aristotele: gli endoxa in Etica Nicomachea V. Venezia, Ist.Veneto di Scienze, Lettere ed Arti 1998 cm.16x24, pp.480-675, brossura con bandelle, Anno Accademico CLX, 1997-98.

Milano, Abscondita 2021, cm.12,5x20, pp.384, numerose ill.bn.in tavv.ft. brossura copertina figurata a colori. Coll.Carte d'artisti,181. "A determinare il fascino dell'Officina ferrarese è il senso, da cogliere tra le righe, di drammatico sbigottimento per un patrimonio artistico straordinario che la fine del ducato estense (1598) aveva portato irrimediabilmente a distruggere o a disperdere e di cui la mostra della «Pittura ferrarese del Rinascimento» - allestita nel 1933-1934 nelle sale del palazzo dei Diamanti a Ferrara - non aveva potuto fornire che un pallido riflesso. Oserei dire che questo aspetto si coglie anche laddove la scrittura acquista un tono volutamente ridondante e visionario. Certo, per il frequente ricorso a metafore di tipo minerale - a proposito di Tura: «una natura stalagmitica; un'umanità di smalto e di avorio con giunture di cristallo» -, Longhi si mostra debitore nei confronti degli «Italian Painters of the Renaissance» di Bernard Berenson, che da ragazzo si era persino offerto di tradurre. Ora però un tale linguaggio non si risolve in un ricalco né in un virtuosismo fine a sé stesso, ma diviene lo strumento per restituire un mondo unico e irripetibile nella sua sontuosità. Per usare parole che la nostra epoca ha ridotto a slogan, la conoscenza del fatto artistico è alla base, per Longhi, della sua tutela e della sua valorizzazione." (Daniele Benati)

L'aura Edizioni 1996, cm.15x21, pp.200, illustrazioni colori, legatura editoriale copertina figurata, Rubrica telefonica ricchissima di testi e immagini curiose.