La rivoluzione della letteratura.

Roma, Bulzoni Editore 1972, cm.15x21, pp.240, brossura Collana L'Analisi Letteraria, Proposte e letture critiche,3.

Firenze, Edizioni della Bezuga 1992, cm.35,5x34, pp.96, numerose tavv.a col.nt., cartella in cartoncino con sovraccop.fig. in carta grigia rimboccata e incollata, contenente 6 dodicesimi sciolti. Ediz.di 1300 esemplari. Edizione di pregio, di grande formato, a fogli sciolti, pubblicata nel 1992, in occasione dell'ottantesimo compleanno dell'artista. Il volume presenta l'intera produzione poetica di Aligi Sassu accompagnata da raffinate riproduzioni di suoi disegni eseguiti tra il 1970 e il 1981. L'incantevole diario poetico di Sassu viene srotolandosi come un filo lungo sessant'anni. Una ricerca che, sotterraneamente, è pure un lungo percorso della parola, ora divenuta favola di una vita, invenzione e culto della propria verità.

Roma, Ist.Poligrafico e Zecca dello Stato-Archivi di Stato 1995, cm.20x28, pp.XXXVI,1118, legatura ed.in relutan, [copia in eccellente stato]. Collana Cento Libri per Mille Anni. Collana diretta da W.Pedullà.

Introduzione di Gianni Celati. Seconda edizione rivista e aumentata. Roma, Ist.Poligrafico e Zecca dello Stato-Archivi di Stato 2011, cm.20x28, pp.XXIX,1490, legatura ed.in relutan, Collana Cento Libri per Mille Anni.

Introduz.di Antonella Del Gatto. Firenze, Franco Cesati Ed. 2001, cm.12,5x20,5, pp.100, brossura cop.fig.a col. Collana Scaffale Italiano,1. Le Fiabe teatrali di Carlo Gozzi, scritte secondo uno stile ed una intenzionalità che potremmo definire di assoluta leggerezza artistica e ideologica, hanno riscosso da sempre un notevole successo di critica letteraria non solo italiana. Per capire la genesi strutturale dei drammi gozziani occorre restituirli al loro tempo e al loro genere teatrale e ricondurli alla loro origine anti-goldoniana. L’Augellino belverde, fiaba filosofica in 5 atti (datata 1765), con la sua miscela di fantasia libera e fervida e di comicità e ironia si contrappone al realismo e alla comicità sociologicamente pensosa delle commedie goldoniane. Il numero dei prodigi e gli effetti magici in scena dovevano veramente colpire quel pubblico settecentesco così attratto da tutto ciò che sfruttava al massimo le potenzialità scenografiche. Gozzi gioca con gli ingredienti della commedia dell’arte, rinnovandone i modi e le strutture, contaminando sapientemente generi e linguaggi, con lo sguardo fisso e critico al teatro-mondo del Goldoni, su cui parve anche trionfare negli anni delle Fiabe, quando il pubblico accorreva ai suoi spettacoli.