Il poco lume ed il gran cerchio d'ombra.

Milano, A. Mondadori 1942, cm.13x19,5, pp.476, Ciclo del Figliol d'Uomo, I.

Milano, Fratelli Treves Ed. 1924, cm.12,5x19,5, pp.344, brossura cop.fig.a col.

Milano, Arnoldo Mondadori Ed. 1944, cm.13x19,5, pp.674, brossura (tracce d'uso alla cop.e al dorso).

Con illustraz.di Augusto Majani. Prima edizione. Milano, A.Mondadori Ed. 1942, cm.13x20, pp.200, num.ill.bn.nt. brossura sopracop. Dedica a penna alla sguardia ant. Coll.I Romanzi del Piacere di Raccontare.

Padova, Ed.Antenore 1988, cm.16,5x24, pp.VIII-238, brossura sopracop. Coll.Biblioteca Veneta,4.

Con interventi di Felice del Beccaro, Gianni Granzotto, Giancarlo Marmori, Ferruccio Ulivi. Bologna, FirenzeLibri Editore 1979, cm.13,5x21, pp.80, brossura cop.fig. Coll.I Libri di Massimiliano Boni. Tempo Presente,4. Studi, Polemiche, Testimonianze. Il saggio esamina e interpreta un singolare fenomeno verificatosi nella let-teratura italiana odierna cioè il rifiorire di un vecchio (e discusso) genere letterario assai trascurato negli anni precedenti ossia il racconto o romanzo storico.

Con uno scritto di Nicola Badolato. Milano, Abscondita 2021, cm.13x22, pp.104, brossura copertina figurata a colori. Coll.Aesthetica,67. «Nel 1895 Warburg pubblica il celebre saggio "storico-artistico" sui "Costumi teatrali per gli intermezzi del 1589", episodio assai rilevante tanto nella storia del teatro quanto nella storia della musica. Con questo lavoro - che si inserisce nelle celebrazioni fiorentine per il terzo centenario della cosiddetta "riforma melodrammatica" inaugurata a Firenze con l'esecuzione in casa di Jacopo Corsi della "Dafne" di Ottavio Rinuccini (1594) - egli manifestò il proprio interesse per la nascita dell'opera in musica in Italia, ossia per quello che è stato a lungo ritenuto il tentativo moderno di riportare sulle scene l'antica tragedia greca. In alcuni degli "intermezzi" (o per dir meglio, "intermedi", secondo la più corretta definizione musicale) allestiti in occasione delle nozze di Ferdinando de' Medici con Cristina di Lorena, lo studioso riconosceva i primi passi verso il nuovo genere drammatico-musicale dell'opera in musica. Il presente saggio si presta a letture diversificate: oltre all'evidente valore sul piano storico-artistico, per lo studioso delle arti performative esso rappresenta (soprattutto nell'indagine attorno ai disegni e alle macchine ideati da Bernardo Buontalenti) un vero e proprio manifesto fondativo dell'iconografia teatrale; per il musicologo, d'altro canto, esso segna una tappa degna di nota nell'indagine sugli albori dell'opera in musica.» (dallo scritto di Nicola Badolato)

Firenze, Vallecchi 1977, cm.12,5x20, pp.174, brossura con bandelle copertina figurata a colori.