Problemi e stratificazioni del lessico nel periodo romantico.

In collaboration with Serena Padovani, translated from italian by Francoise Pouncey Chiarini. London, Sotheby's 1990, cm.25x30, pp.226, num.ill.bn.e col.nt. legatura ed.soprac.fig.a col. Coll.The Thyssen Bornemisza.

Sartirana Lomellina, Castello di Sartirana, 12-20 settembre 1992. Roma, Leonardo - De Luca Editori 1992, cm.21x30, pp.131, oltre 100 ill.a col.e in bn.nt., brossura,cop.fig.a col.

Prima edizione a stampa dell'opera Omnia di Leibniz e Prima edizione assoluta dei "Nouveaux essais sur l'entendement humain". Avec une preface de Mr. Kaestner. Amsterdam, Chez Jean Schreuder 1765, cm.21,5x26, pp. [iv], xvi, [2], 540, [18]; frontespizio figurato con vignetta incisa, titoli in rosso e nero. rilegatura settecentesca in mezza pergamena, la legatura ha il dorso quasi totalmente staccato. Esemplare internamente in ottimo stato e completo.

Catalogo delle opere di Gaetano Kanizsa. EUT Edizioni Università di Trieste 2002, cm.17x24, pp.120 illustrazioni bn. brossura con copertina figurata. Abstract Kanizsa, erede di un sapere che attraverso Musatti e Benussi risale alla Gestalttheorie, è interessato alla "grammatica del vedere" cosi come titola il suo famoso libro di studi e ricerche sulla percezione visiva. Parallelamente alla ricerca scientifica si dedica all'attività grafica dove l'interesse per il "vedere" si esplica attraverso,”l'esplorazione delle regole percettive che stanno alla base del sottile e problematico rapporto tra operatore e osservatore". Nel suo fare pittorico la distinzione tra vedere e pensare diviene un continuum.Il processo primario del fare che provoca il vedere, prende forma attraverso il processo secondario dell'immaginare. L'immaginazione, attraverso il gesto ripetuto che deraglia nella reiterazione del segno, permette l’attribuzione di un senso alla superficie texturale che si è originata. Il suo personale linguaggio pittorico esula da qualsiasi moda o corrente artistica e rimane costante e omogeneo negli anni. […] Da un nucleo originario ora all'interno del campo, ora centro ora fuori centro, si origina la forma che, come soggetta a crescita organica, dilatandosi secondo una simmetria che si svolge per rotazione segno dopo segno o espandendosi, dà la sensazione di una necessaria continuità dell'immagine, oltre il limite della tela, all'infinito. (dalla premessa di Elettra Soresini)