Levia Gravia (1861-1871)

Con un ritratto del poeta diverso in ogni vol. La più completa edizione degli scritti del grande poeta, pubblicata per celebrarne il centenario della nascita, curata da un comitato di insigni studiosi tra i quali Pederzoni, Panzini, Romagnoli, Mazzoni, Sorbelli. Bologna, Zanichelli 1935-1944, completo in 30 voll. cm.14x21, pp.ca.500 ciascun vol. 1 tav.bn.in antip. legature editoriali in tutta tela,fregi in oro ai dorsi. Ediz.Nazionale delle Opere di G.C.

Bologna, Zanichelli 1929, cm.12,5x20, pp.550, legatura ed.in tutta tela, fregi in oro al piatto ant.e al dorso. Coll.Opere di G.Carducci.

Firenze, Giunti Barbèra 1971, cm.13x19, pp.XVI,624, legatura ed.in imitlin, titoli e fregi in oro al dorso.

Bologna, Nicola Zanichelli 1944, cm.12x19,5, pp.1490, un ritratto di C. all'antip. e alcuni facsimile ft., legatura ed.in tutta tela, titoli in oro al piatto ant. e al dorso.

Con uno scritto di Nicola Badolato. Milano, Abscondita 2021, cm.13x22, pp.104, brossura copertina figurata a colori. Coll.Aesthetica,67. «Nel 1895 Warburg pubblica il celebre saggio "storico-artistico" sui "Costumi teatrali per gli intermezzi del 1589", episodio assai rilevante tanto nella storia del teatro quanto nella storia della musica. Con questo lavoro - che si inserisce nelle celebrazioni fiorentine per il terzo centenario della cosiddetta "riforma melodrammatica" inaugurata a Firenze con l'esecuzione in casa di Jacopo Corsi della "Dafne" di Ottavio Rinuccini (1594) - egli manifestò il proprio interesse per la nascita dell'opera in musica in Italia, ossia per quello che è stato a lungo ritenuto il tentativo moderno di riportare sulle scene l'antica tragedia greca. In alcuni degli "intermezzi" (o per dir meglio, "intermedi", secondo la più corretta definizione musicale) allestiti in occasione delle nozze di Ferdinando de' Medici con Cristina di Lorena, lo studioso riconosceva i primi passi verso il nuovo genere drammatico-musicale dell'opera in musica. Il presente saggio si presta a letture diversificate: oltre all'evidente valore sul piano storico-artistico, per lo studioso delle arti performative esso rappresenta (soprattutto nell'indagine attorno ai disegni e alle macchine ideati da Bernardo Buontalenti) un vero e proprio manifesto fondativo dell'iconografia teatrale; per il musicologo, d'altro canto, esso segna una tappa degna di nota nell'indagine sugli albori dell'opera in musica.» (dallo scritto di Nicola Badolato)