Il manoscritto.

Traduz.di Luciana Bianciardi. Prima edizione. Milano, Rizzoli Ed. novembre 1984, cm.14x22, pp.691, legatura ed. sopraccop.fig.a col. Coll.La Scala.

Traduz. di Argia Micchettoni. Milano, Rizzoli 1979, cm.14,5x22, pp.374, legatura ed.cartonata. Coll.La Scala.

Traduz.di Bruno Oddera. Milano, Club degli Editori su licenza Rizzoli Ed. 1980, cm.14,5x22, pp.514, legatura ed. sopraccop.fig.

Traduzione di Marta Codignola. Milano, R.L Libri su licenza Rizzoli 2010, cm.13x20, pp. 474, brossura cop.fig. a col. Coll.Super Pocket. Isola Wednesday, arcipelago artico canadese. Dai ghiacci emerge il relitto del Misha 124, un bombardiere sovietico scomparso nel 1953. La notizia del ritrovamento viene riportata dai media di tutto il mondo, e il Cremlino fornisce la sua versione ufficiale: un'esercitazione militare finita male. Ma le due tonnellate di antrace che l'aereo stava trasportando in territorio americano fanno sospettare che il Misha fosse in realtà una piattaforma strategica per l'uso di armi biologiche. E che fin dai tempi della guerra fredda esista una verità scomoda tenuta nascosta dai servizi segreti russi e americani, che ora rischia di venire a galla con conseguenze disastrose. Tanto più che un'organizzazione criminale balcanica sta tentando di impadronirsi del prezioso carico dell'aereo, che i ghiacci canadesi potrebbero aver conservato intatto e letale per oltre mezzo secolo. Il colonnello Jon Smith di Covert-One è l'unico in grado di affrontare questa nuova minaccia all'ordine mondiale. Ed è pronto a rischiare tutto, anche la vita, per riuscirci. Perché la guerra fredda, forse, non è mai finita.

Venezia, Palazzo Grassi, 1987. Traduz.di Fabrizio Ascari e Francesco Saba Sardi. Milano, Bompiani Ed. 1987, cm.21x30, pp.384, num.figg.e tavv.bn.e col. brossura cop.fig.a col.Cofanetto. Catalogo della grande mostra del Maestro svizzero che Pontus Hulten ha curato per Palazzo Grassi (Venezia) nel 1987. Tinguely, nato a Friburgo nel 1925, divenne famoso negli anni Cinquanta e Sessanta quando cominciò a creare strane sculture: macchine semoventi, musicali o addirittura commestibili. Ma forse è noto soprattutto per aver organizzato una serie di eventi che comprendevano la costruzione e la rapida distruzione di macchine.

Napoli, 29 novembre-2 dicembre 2000. A cura di Gianvito Resta. Roma, Salerno Editrice 2002, cm.15,5x23,5, pp.528, brossura sopracop.fig. Coll.Studi e Saggi,24. Tema ancora inesplorato o indagato solo tangenzialmente, il rapporto fra Pirandello e Napoli riveste un ruolo tutt’altro che secondario nel quadro dell’attività artistica dell’Autore, e, proprio per la molteplicità degli sparsi addentellati, esso appariva da tempo suscettibile di studi specifici. A questo scopo, illustri studiosi di letteratura, teatro, cinema, musica si sono dati convegno a Napoli, dal 29 novembre al 2 dicembre 2000, per approfondire questa tematica nel corso di intense giornate di studio, i cui Atti sono ora raccolti nel presente volume. Risultano insospettabilmente numerosi, nei testi pirandelliani, i riferimenti diretti o indiretti a Napoli e alla sua cultura. Essi appaiono ben presenti nei Quaderni di Serafino Gubbio e non ne è privo Il fu Mattia Pascal, mentre ne sono toccati, in maggiore o minore misura, I vecchi e i giovani, La balia, L’abito nuovo; Questa sera si recita a soggetto e numerosi altri testi. Ma quel che emerge, in particolare, è la connessione tra Pirandello e la cultura napoletana: da un lato, infatti, egli collaborò a vari periodici locali, allestì lo scenario dell’Abito nuovo per Eduardo De Filippo, polemizzò con Croce, parlò di De Sanctis, De Meis, Bracco, Lauria, Serao, ecc.; dall’altro, Peppino De Filippo rappresentò una commedia tratta da Amicissimi e ridusse in napoletano Lumie di Sicilia e Liolà; Eduardo fece lo stesso con Il berretto a sonagli; i due, insieme con la sorella Titina, rappresentarono nel ’37 L’abito nuovo; Totò, da parte sua, interpretò La patente e L’uomo, la bestia e la virtù. A tali episodi va aggiunto il successo tributato dalla rappresentazione a Napoli della Birritta e della Vilanza, e due eventi importanti come la prima di Trovarsi al Teatro dei Fiorentini nel ’32 e la prima di Liolà al San Carlo nel ’35. Il volume risulta dunque di grande interesse, anche per il notevole spessore critico dei vari interventi, e contribuisce tanto a illuminare aspetti inediti o poco noti dell’attività di Pirandello quanto a conoscere meglio la stessa vita culturale napoletana del primo Novecento.

Traduz.dal russo di Lorenzo Scaccabarozzi. Mosca, Edizioni Progress 1989, cm.11,5x20, pp.507,(5), brossura, cop.fig. Coll.Epoche e Personaggi.

Ediz.integrale. Copertina di B.Bodini. IIlustrazioni di G.Nidasio. Milano, AMZ 1963, cm.17x24,5, pp.128, con tavv.a colori. legatura ed.cartonata, cop.ill.a col. Coll.I Birilli.