Sonatas for Violin and Fortepiano Hob.XVa-XV 31,32. Alberto Bologni: Violino. Giuseppe F.Modugno: Fortepiano.

Bearbeitung Leopold Kunz. Per voce e pianoforte. Udine, Pizzicato Verlag- Edizioni Musicali 1991, cm.23x32, pp.4, brossura con copertina figurata a colori.

Arranged by T.A.Johnson. London, Ed.Peters s.d. cm.30x22,5, pp.7, fascicolo spillato.

Orquesta Barroca de Sevilla Barry Sargent - director Genere: Classical - General. Lindoro 2014, 1 CD, Playing Time: 53 min. AudioCD,

With the orchestral accompaniment arranged for a second piano. New York, International Music Company s.d.circa 2000, cm.23x30,5, pp.24,8, brossura

L'Umanesimo nel passato e nel presente. A cura di G.Tarugi. Atti del XXV Conv.Internaz.del Centro Studi Umanistici,Montepulciano,1983. Atti del XXVI Conv.Internaz.1984. Firenze, Olschki 1986, cm.17,5x25,5, pp.VIII-384,con 6 tavv.bn.ft. brossura Centro di Studi Umanistici A.Poliziano. Fondaz.Secchi Tarugi. Intonso.

Scheda codicologica di C.Ciociola, il Copista Andrea di Cambio, di C.Ciociola, Appendice: Lettere di Francesco di Cambio Orlandi a Giovanni e Piero di Cosimo de' Medici, Storia del Codice: Da Montevarchi a Udine. Vicende ottocentesche dell'Esopo Mocenigo-Bartolini, di C.Ciociola. "Presentato in un'elegante edizione in due voll.in cofanetto. L'Esopo di Udine consiste in un manoscritto di 98 carte che, oltre ai fortunati testi di morale pratica, include un Esopo volgare nella popolare redazione cosidetta "per uno da Siena" illustrato con 64 disegni acquerellati. Sontuosamente riprodotto a colori, il mss.è integrato da un secondo volume, indispensabile al suo pieno godimento, si apre con una introduzione destinata a indagare le valenze iconografiche della tradizione esopica. Due interventi ricostruiscono la biografia del copista e le vicende ottocentesche del codice. Contributi eruditi e illuminati che schiudono avvincenti prospettive sulla società fiorentina della metà del Quattrocento e sull'autore del manoscritto. Di quest'ultimo, Francesco di Cambio Orlandi, viene ricostruita la vita di agiato possidente fiorentino in stretto rapporto con i Medici. Rifugiandosi nel suo possedimento di Montevarchi per sfuggire all'epidemia di peste che infieriva a Firenze, si dedicò alla trascrizione del codice, siglando con le parole: Scritto per Francesco Orlandi a Montevarchi per la moria, anno 1449 del mese di Ottobre,di mia mano propria. A cura di C.Ciociola, intr.di C.Frugoni, nota paleografica di A.Petrucci, trascrizioni di C.Ciociola, C.Moro. Udine, Casamassima Libri 1996, 2 voll.in cofanetto. cm.21,5x27,5, 99 carte del codice,+pp.335 del vol. di trascriz. legature editoriali e cofanetto in imitlin. Ediz.numerata in 735 esemplari.

Torino, Einaudi Ed. 1955, cm.16x21,5, pp.667, legatura editoriale , con sopraccoperta figurata a colori. Collana Biblioteca di Cultura Storica,6.

Firenze, 3 marzo-15 luglio 2012. A cura di Francesca Bardazzi e Carlo Sisi. Venezia, Marsilio-Fondazione Palazzo Strozzi 2012, cm.24,5x30, pp.287, numerose tavole e illustrazioni bn.e a colori fuori testo nt, brossura con copertina figurata a colori. Il rapporto dei pittori impressionisti americani con l'Italia, e in particolare con Firenze, fu particolarmente intenso tra la metà dell'Ottocento e l'inizio del Novecento. Dopo la guerra di secessione centinaia di pittori approdarono in Italia: Firenze, Venezia, Roma, erano al centro del grand tour, luoghi mitici per chi voleva conoscere e studiare l'arte del passato. Dai maestri preimpressionisti come Winslow Homer, William Morris Hunt, John La Farge, Tomas Eakins ai grandi precursori come John Singer Sargent, Mary Cassati, James Abbott McNeill Whistler, alle opere degli artisti che soggiornarono a Firenze, e fra questi alcuni esponenti del gruppo propriamente impressionista americano, i Ten American Painters (William Merrit Chase, John Henry Twachman, Frederick Childe Hassam) e Franck Duveneck.