Ville e dimore di famiglie fiorentine a Montemurlo.

Prefaz.di Silvio Betti. Settignano, Congregazione del Trentesimo 1995, cm.17,5x24,5, pp.109, 25 figg.in bn.nt.e 8 tavv.a col.ft., legatura ed.cartonata, sovraccop.fig.a col.

Firenze, Polistampa 2008, 2 volumi. cm.24x31, pp. 640, ill. bn e a col., legatura editoriale cartonata sopraccoperte figurate a colori. Personalità tra le più carismatiche della scultura fiorentina in età tardo-barocca, Giovacchino Fortini (1670-1736) si distinse nel corso della sua prolifica attività per importanti opere legate a vari settori artistici. Sebbene noto soprattutto per pregevoli statue in marmo e bronzo, l’artista legò il proprio nome ai campi della medaglistica, della scenografia, delle arti decorative e dell’architettura. Prima monografia completa, questa catalogazione integrale della produzione artistica di Fortini presenta anche quei capolavori che fino a oggi erano rimasti del tutto inediti e che costituiscono la metà della sua produzione. Tavole in grande formato riproducono fedelmente le opere che vengono poi descritte analiticamente e con dovizia di particolari, suddivise in tre sezioni: le opere autografe, quelle di collaborazione o attribuzione incerta, e quelle perdute al momento non identificate. Oltre agli ampi saggi sulla vita e sulla fortuna dell’artista, è ricostruita anche la storia della famiglia Fortini dal Cinquecento al Novecento. Organizzata in due volumi, la pubblicazione offre una panoramica su tutti gli aspetti caratterizzanti il periodo storico che vide la fine della dinastia Medicea, non solo per ciò che concerne l’arte ma anche per il contesto politico e sociale dell’epoca

A cura di Luca Ricci. Roma, Istituto Poligrafico e Zecca dello Stato- Archivi di Stato 2000, vol.II, (opera scompleta,mancante del vol.I). cm.17x24, pp.VI,da 450 a 863, brossura Coll.Pubblicazioni degli Archivi di Stato. Strumenti,CLIX.

Milano, Electa 2013, cm.14x21, pp.110, brossura. Il saggio prende le mosse dalla constatazione che faceva Arnaldo Momigliano e cioè che le tracce della nostra storia nei monumenti, nel paesaggio sono così imponenti da incuriosirci e obbligarci a studiare il passato per capire una parte importante di noi stessi, soprattutto in un'epoca in cui il modello culturale occidentale, quello che affonda le sue radici nel mondo classico, pare sospinto verso una marginalità che si frantuma nell'impatto con altre culture ansiose di emergere. Comprendiamo così come le rovine conservino da un lato l'immagine di "memento mori", allusione romantica alla transitorietà di ogni opera umana, al passaggio inesorabile del tempo, al declino delle civiltà, al disfacimento delle culture, profezia di un destino possibile perché non c'è requie alla distruzione; dall'altro esse costituiscono fortunatamente il simbolo della caparbia resistenza degli esseri umani di fronte alle sciagure peggiori e serbano il carattere distintivo e inalienabile della nostra identità culturale.

London, Hamlyn Publ. 1969,, cm.21x29, pp.444, 1166 figg.bn.e alcune tavv.a col.nt. brossura copertina figurata a colori. Coll.Art and Mankind.

Paris, Georges Cres et C. 1920, cm.13,5x20,5, pp.XLIV,364, alcuni finalini e testine incisioni bn. brossura copertina figurata. Coll.Les Maitres du Livre. Esemplare 692 su carta di Rives.