Disegni di giardini e opere minori di un artista del '700 Francesco Bettini.

Firenze, Olschki Ed. 1977, cm.17,5x25, xvi-366 pp. con 202 ill. f.t., Coll.

Traduz.di Micaela Ramponi. Bari, Laterza Ed. 1997, cm.14x21, pp.266, brossura copertina figurata a colori. Coll.I Robinson.

Archivio di Stato di Salerno,maggio 2009. Roma, Istituto Poligrafico e Zecca dello Stato- Archivi di Stato 2010, cm.17x24, pp.IX,340, num.figg.bn.nt.e tavv.a col.ft. brossura sopracop.fig.a col. Coll.Pubblicaz.degli Archivi di Stato, Saggi,95.

Roma, Salerno Editrice 2019, cm.15x21, pp.192, brossura copertina figurata. Coll.Piccoli Saggi,71. A pochi giorni dal colpo di stato del 18 brumaio (9 novembre 1799) Napoleone raccontò di essere scampato a un attentato di alcuni deputati armati di « stiletto ». In realtà, nessuno in quell'occasione aveva trovato il coraggio di sfoderare il pugnale di Bruto, come invece vorrebbe l'iconografia coeva, che ritrae il presunto tentativo di omicidio di Napoleone alla stregua di un mancato cesaricidio. Il continuo rimando fra passato e presente ha segnato in profondità la Rivoluzione francese, piú di quanto la storiografia sia stata disposta ad ammettere. Per i protagonisti dell'evento rivoluzionario il richiamo alla storia fu un'indispensabile bussola per orientarsi in un presente drammatico. Gli avvenimenti infatti apparivano loro la ripetizione ineluttabile di fatti storici già avvenuti, la messa in scena di un'antica tragedia, magari destinata un giorno a divenire farsa, come dirà Karl Marx. L'idea che la storia si ripete fu un modo per dare senso a una realtà incerta e in vorticoso cambiamento, nonché un tentativo di predire ciò che sarebbe potuto accadere. Si affermava un modello potente che avrebbe segnato lo svolgimento della lotta politica e delle rivoluzioni a venire.

Traduz.dal francese di Elena Vaccari Spagnol. Milano, CDE su licenza Feltrinelli 1989, cm.14,5x22,5, pp.382, con cartine e tavv.bn.ft. legatura editoriale cartonata copertina con titoli in oro, sopraccoperta figurata a colori.