Guerra e pace. Romanzo.

Contiene: Una famiglia contagiata, Commedia in tre atti (il nichilista), Il primo distillatore, La potenza delle tenebre, I frutti dell'istruzione, Il cadavere vivente, E la luce risplende nelle tenebre, Tutto il male vien di lì. Traduz.di Odoardo Campa, Giovanni Faccioli. Firenze, Sansoni Ed. 1952, cm.13,5x21, pp.XXIII,594, legatura ed.in tutta tela, sopraccoperta.

Sesto S.Giovanni, Casa Editrice Madella 1915, cm.13x19, pp.189,(3), rileg.coeva in mz.tela, angoli in tela ai piatti, cop.della br.orig. applic.al piatto anteriore. Firma di appartenenza del pittore Luigi Bront. a cop. e frontespizio. (titoli ms. ed etichetta di biblioteca al dorso.)

Firenze, Casa Editrice Adriano Salani 1950, cm.11,5x18,5, pp.110, legatura ed.cartonata. Coll. L'Ulivo.

Traduzione della Duchessa D'Andria. Roma, Longanesi 1941, cm.12,5x19, pp.354, brossura.

Quaderni di terminologia filosofica e storia delle idee. A cura di A.Lamarra e L.Procesi Xella. Roma, Ediz.dell'Ateneo 1985, cm.17x24, pp.VIII-140, brossura Coll.Lessico Intellettuale Europeo.

Diretti da Giorgio Padoan. Ravenna, Longo Ed. 2004, cm.15x21, pp.197, brossura Jacques Misan-Montefiore, Casanova et Carlo Gozzi. Michela Fantato, Sodalizi e dispute tra Padova e Venezia: Cesarotti e i fratelli Gozzi. Mladen Culic-Dalbello, Una lettera inedita di Tommaseo novenne. Giorgio Mangini, "Sempre il mio cuore è a Venezia". Eleonora Duse nei teatri veneziani. Paolo Leoncini, Individualità e anime sociali nel linguaggio di Noventa saggista (sondaggi testuali su "Principio di una scienza nuova"). Matteo Vercesi, La lingua si fa eterna. Il dialetto di Biagio Marin fra documentazione linguistica e creazione. Carmen Sari, L'America di Goffredo Parise: tra mito e realtà.

Jazz Language Tutor. Hollywood, Fraser Collection 1998, cm.23x30,5, pp.40, brossura cop.fig.a col. Coll.251020.

Milano, Excelsior 1881, 2009, cm.18x21, pp.262, oltre 300 fra ill.e tavv.bn.e col.nt. brossura copertina figurata a colori. Coll.Limousine,7. Dal vestito, alle stoffe, agli accessori, il futurismo rinnovò radicalmente la moda e questa, altrettanto, divenne uno degli ambiti più concretamente ricettivi della "ricostruzione futurista dell'universo", che il movimento andava propugnando. In questo modo, la tuta blu da operaio frutto del genio di Thayaht o le stoffe disegnate da Balla, Crali e Depero, che ancora oggi rivediamo nei disegni di Pucci, divennero presenza del "nuovo" nella vita di tutti i giorni: una di quelle sollecitazioni assai spinte di continua emotività immaginativa, che il futurismo si proponeva di dare. Una sollecitazione che ancora oggi, nella moda, continua in arrestata.