Una vita.

Illustrazioni di René Lelong. Roma, Astra Editrice 1956, cm.11,5x17, pp.206, num.ill.bn.interc.nt.e 3 tavv.a col.ft. legatura ed.titoli in oro al piatto e al dorso. Coll.Il Quadrifoglio. Grandi Scrittori Antichi e Moderni.3.

Traduz.di Mario Picchi. Milano, Garzanti Ed. 1976, cm.11x18, pp.XXII,213, tascabile, cop.fig.a col. Coll.I Grandi Libri. Copertina lievemente macchiata.

Traduzione di Marino Moretti. Edizione integrale. Milano, Mondadori 1965, cm.10x16, pp.230, brossura copertina figurata a colori. Coll.Gli Oscar Settimanali Mondadori, 19.

Contenente 22 opere:Casa Tellier. Pallina. Storia di una ragazza di campagna. Scampagnata. In famiglia. La dignorina Firi. La ragazza di Paul. L'eredità. Plenilunio. Yvette. Quel porco di Morin. Due amici. I Gioielli. Sant'Antonio. Idillio. La collana. Le sorelle Rondoli. Toine. la piccola Roque. l'Horlà. L'inutile bellezza. L'oliveto. Versione integrale. Varese, Crescere Edizioni 2014, cm.13x20, pp.477, brossura cop.fig.a col.con bandelle. Coll.Grandi Classici. Guy de Maupassant, discepolo ideale di Flaubert, scrisse più di 300 tra racconti e novelle brevi; tranne pochissime eccezioni questi, prima d'esser pubblicati in volume vennero stampati singolarmente su giornali quotidiani d'importante tiratura dell'epoca. I suoi racconti ed i suoi romanzi nascono spesso dal disgusto nei confronti dell'ipocrisia, dell'opportunismo, del meschino egoismo della piccola borghesia. Per contro, Maupassant mostra una sensibilità costante verso i tormenti cui sono sottoposti i deboli, coloro che non si possono difendere dalla stupida, ottusa crudeltà dei "benpensanti". Le sue novelle si contraddistinguono per lo stile secco, sintetico, e per la lucidità con cui i temi sono sviluppati. Maupassant eccelle nella costruzione dell'intreccio. La sua espressività si identifica con quella della fotografia (che alla fine dell'Ottocento stava raggiungendo livelli di grande maturità): gli sono sufficienti poche pagine per fissare in modo straordinariamente incisivo le caratteristiche di una vita intera. Il suo stile sceglie quindi la sintesi piuttosto che l'analisi. In questo egli prende le distanze rispetto agli scrittori naturalisti suoi contemporanei.

Reprinted from the Journal of the Royal Isntitute of British architects, vol.45,third series,No 14, 23 May 1938 s.l. Royal Institute of British Architects s.d. cm.21,5x28, pp.12, alcune figg.bn.nt. fascicolo. testo in inglese.