Così fan tutte ossia La scuola degli amanti.

I: La fiera di Venezia, Mio caro Adone, Minuetto con VI variazioni per il clavicembalo. II:Variations n°VIII pour le forte-piano (Je suis Lindor). III: Ariette "Salve tu domine" avec variations pour le clavecin ou piano-forte. IV: Variazioni sopra l'aria "come un agnello" per il forte-piano. Firenze, S.P.E.S. Studio per Edizioni Scelte 1984, 5 fascicoli, cm.31,5x23, pp.14,14,16,16,26, fascicoli ad album, in custodia. Collana Archivum Musicum. L'Arte del Fortepiano,1.

New York, Dover Publications 2001, cm.20x27, pp.IX,360, brossura cop.fig.a col.

For 2 Horns, 2 oboes, 2 clarinets and 2 bassoons. Eulenburg s.d.circa 1990, cm.13,5x18,5, pp.48, brossura Eulenburg n.308.

In una versione facilitata a cura di G.Danieli. Udine, Pizzicato Verlag- Edizioni Musicali 2000, cm.23x31, pp.8, brossura cop.fig. col. 9788877361585

Edited by Angelika Taschen. Köln-Tokyo, Taschen 2003, cm.26,5x31, pp.280,numerose ill. e tavv. fotogr. anche a doppia pag. a col.nt. e ft., legatura ed.cartonata, sipraccop.fig. a colori. Ediz. trilingue (francese, inglese, tedesco).

Obra publicada a un tiempo en las principales capitales de Europa, y en la cual estan continuadas las descripciones de los mejores Autores modernos. Va adornada on 89 cuadros contenidos en 60 láminas preciosísimas en acero. Barcelona, Imprenta de Joaquin Verdaguer 1840, pp.(6),88,(6), 89 acciai in 60 tavv.ft., rileg. coeva in mz.pelle, piatti in c. decorata, titoli e fregi in oro al dorso, tagli marmorizzati. Piccolo guasto alla cuffia inf. e alla cerniera post.; segni d'uso agli angoli dei piatti. Interni in buono stato.

Con 12 acquarelli originali di Nino Ramorino. Milano, Istituto Editoriale Scientifico 1928, cm.24x32,5, pp.112,(4), 180 foto a un col.nt. e 12 acquarelli ft.protetti da velina, legatura ed.cartonata, cop.fig. a colori. [buon esemplare.[ Collana Visioni Italiche.

Introduction by James M.Bradburne. Firenze, Mandragora 2021, cm.15x21, pp.116, illustrazioni a colori. brossura copertina figurata a colori. Nel 2020 abbiamo celebrato il cinquecentenario della morte di Raffaello Sanzio da Urbino, noto universalmente come Raffaello. La pandemia da SARS-CoV-2 ha inevitabilmente frenato le celebrazioni, ma non ha impedito di tradurre online il confronto tra due capolavori dipinti a centinaia di anni e a decine di migliaia di chilometri di distanza, nell'ambito di due culture che avevano pochi contatti: lo Sposalizio della Vergine di Raffaello (1504) e la Festa di Qingming lungo il fiume di Zhang Zeduan (ante 1186), un'opera che in Cina ha uno status simile alla Gioconda in Occidente. Questo dialogo invita lo spettatore a confrontare diversi modi di rappresentare il tempo e lo spazio: nella pittura occidentale la prospettiva ha reso il dipinto "una rappresentazione vista come da un particolare punto nel tempo e da un particolare punto nello spazio, anche quando entrambi erano immaginati o addirittura fittizi" (J. Bradburne); nella pittura cinese, l'utilizzo di rotoli lunghi molti metri ha privilegiato l'utilizzo di una proiezione assonometrica che permette allo spettatore di seguire la sequenza delle scene che si svolgono lungo i dipinti. I saggi affrontano l'argomento da varie angolazioni, focalizzando le peculiarità dell'arte cinese che caratterizzano il dipinto di Zhang Zeduan (i saggi Cheng-hua Wang e Sabrina Rastelli), approfondendo le conoscenze prospettiche che sono alla base dei due dipinti (Martin Kemp), la storia dello Sposalizio di Raffaello (Emanuela Daffra) e la tecnica del pittore, indagata durante il restauro del dipinto nel 2009 (l'intervento di Paola Borghese, Andrea Carini e Sara Scatragli). Introduzione di James M. Bradburne.