ll romanzo di Ramses. La dimora millenaria.

Milano, Mondadori Ed. 2000, cm.14,5x21,5, pp.426, 2 cartine bn.nt. brossura con bandelle e copertina figurata. In un inaccessibile villaggio dell'antico Egitto, chiamato Luogo della Verità, una confraternita di artisti e artigiani lavora da generazioni per la gloria dei regnanti: la loro esistenza è consacrata a preparare la dimora eterna di Ramses il Grande. Nefer il Silenzioso, erede di una famiglia di scultori, non è ancora degno di appartenere alla confraternita. Soltanto dopo la chiamata della dea Maat avrà l'onore di lavorare alle tombe dei Faraoni nella Valle del Re. Potrà l'amicizia di Paneb l'Ardente sostenerlo nel cammino verso la rivelazione divina? E potrà l'amore della bellissima Claire aiutarlo ad affrontare le prove più dure?

Paris, Librairie Académique Perrin 1987, cm.13,5x20,5, pp.349,(3), 31 ill. in 16 tavv. in bn. ft., legatura ed. in skyvertex, sopraccop. esterna trasparente, sopraccop. interna fig. a colori limitata al piatto anteriore.

Traduz.di Francesco Saba Sardi. Milano, Arnoldo Mondadori Ed. 1997, cm.16x23, pp.392, brossura con cop.fig.a col. Collana I Faraoni.

Traduzione di Alesssandra Benabbi. Famiglia Cristiana 1998, cm.14x20,5, pp.210, legatura editoriale, sopraccoperta figurata a colori. Collana I Protagonisti.

Milano, Rizzoli Ed. 1998, cm.13,5x22, pp.170, legatura ed. sopracop.fig.a col. Collana La Scala. Dieci ritratti di "amiche" tracciati in punta di penna e innocente perfidia: tic, manie, comportamenti (spesso al limite dell'assurdo), falsità, piccole ipocrisie... Dieci donne, dieci caratteri, dieci amiche che coltivano il vizio, tutto femminile, di amre troppo e di non amrsi abbastanza. Un reticolo di storie e di caratteri in cui ogni lettrice (e ogni lettore) riconoscerà almeno una parte di sè.

Princeton University Press 2025, cm.24x28, pp.272, illustrato a colori. legatura editoriale cartonata con sopraccoperta figurata a colori. A major reexamination of the life, art, and legacy of a self-taught American master Grandma Moses: A Good Day’s Work repositions Anna Mary Robertson “Grandma” Moses (1860–1961) as a multidimensional force in American art, whose beloved recollections of rural life earned her a distinctive place in the cultural imagination of the postwar era. Moses was eighty years old when Otto Kallir, a New York art dealer and recent émigré from Nazi-held Austria, introduced her to the world. “Grandma Moses,” as the press dubbed her, quickly became a polarizing figure, beloved by the public yet dismissed by the art world for her story-time scenes and lack of formal training. Drawing on Moses’s reflection on her own life as “a good day’s work,” the book charts