Ariol. Tome 1. Un petit âne comme vous et moi.

Paris, Bayard 2011, cm.16x20, pp.124, ill.col. broché, Collana Bayard BD. 12 aventures attachantes d'Ariol, un héros J'aime lire ! Elle est belle, Pétula. Elle sent bon. Ariol est assis juste derrière elle, en classe. Dans sa tête, il lui fait des compliments, il lui dit qu'il l'aime... Mais c'est bizarre, quand Pétula se retourne et qu'il faut lui parler en face, pour de vrai, Ariol n'a plus rien à dire ? Ca ne sort pas ! Difficile, quand on est petit âne, d'aimer une jolie vache.

Paris, BD Kids 2011, cm.16x20,5, pp.125, ill.coul. broché. 12 aventures attachantes d'Ariol, un héros J'aime lire ! C'est facile : Ariol, c'est l'âne et Ramono, c'est le cochon. L'un est bleu avec des longues oreilles et des grosses lunettes. L'autre est rose avec le groin comme une prise électrique. On ne peut pas dire qu'ils se ressemblent, mais ils sont copains. Tellement copains que parfois, le cochon fait des âneries et l'âne des cochonneries. Et là, on ne sait plus qui est qui !

Paris, Bayard 2007, cm.16x20, pp.134, ill.col. broché, Collana Bayard BD. Vous connaissez la chanson du Chevalier Cheval ? Non ? Voici ses paroles : " Le Chevalier Cheval, Justicier des étoiles Le Chevalier Cheval, Voyageur sidéral Le Chevalier Cheval, Fabuleux animal Le Chevalier Cheval, le Bien contre le Mal !" Evidemment, ARIOL la connaît par cœur. Demandez-lui de vous la chanter ; comme ça, vous aurez aussi la musique.

Paris, Bayard 2012, cm.16x20, pp.128, ill.col. broché, Collana Les Héros J'aime Lire. Le maître-chien, c'est monsieur Le Blount l'instituteur d'Ariol.Un grand épagneul à lunettes, pas très bien rasé mais jamais rasoir. Il a toujours une bonne petite histoire ou un jeu à proposer pour faire comprendre ses leçons. D'ailleurs, ouvrez vos cahiers et prenez un crayon, vous allez voir...

Introduz.di Antonella Del Gatto. Firenze, Franco Cesati Ed. 2001, cm.12,5x20,5, pp.100, brossura cop.fig.a col. Collana Scaffale Italiano,1. Le Fiabe teatrali di Carlo Gozzi, scritte secondo uno stile ed una intenzionalità che potremmo definire di assoluta leggerezza artistica e ideologica, hanno riscosso da sempre un notevole successo di critica letteraria non solo italiana. Per capire la genesi strutturale dei drammi gozziani occorre restituirli al loro tempo e al loro genere teatrale e ricondurli alla loro origine anti-goldoniana. L’Augellino belverde, fiaba filosofica in 5 atti (datata 1765), con la sua miscela di fantasia libera e fervida e di comicità e ironia si contrappone al realismo e alla comicità sociologicamente pensosa delle commedie goldoniane. Il numero dei prodigi e gli effetti magici in scena dovevano veramente colpire quel pubblico settecentesco così attratto da tutto ciò che sfruttava al massimo le potenzialità scenografiche. Gozzi gioca con gli ingredienti della commedia dell’arte, rinnovandone i modi e le strutture, contaminando sapientemente generi e linguaggi, con lo sguardo fisso e critico al teatro-mondo del Goldoni, su cui parve anche trionfare negli anni delle Fiabe, quando il pubblico accorreva ai suoi spettacoli.

Introduzione di A,Zanzotto, M.El Houssi. Milano, Feltrinelli 1991, cm.12,5x19,5, pp.XXI,156, brossura copertina figurata a colori. Collana Universale Economica,1149.

Herausgegeben und kommentiert von P.Dreyfus. Mit einem Vorwort von J.-C.Carrière. Aus dem Französischen von Th.Dobberkau. Hamburg, Hoffmann und Campe 1987, cm.14x21,5, pp.(2),458,(4), 5 foto in bn.ft., legatura ed.cartonata, sopraccop.fig. (firma di appartenenza e data al II risguardo.)

Traduction de Georges Bazile. Paris, Calmann-Lévy 1921, cm.14x20,5, pp.(4),IV,338,(2), rileg.coeva in mz.pergamena con angoli ai piatti, dorso a 4 nervi con fregi in oro e tassello con titoli in oro. Ex libris al I risguardo. Un des 1200 exemplaires numérotés sur papier vélin du Marais (n.449). Edition originale.