Teatro color di rosa. A-E-I - Schiccheri è grande - L'ultimo romanzo - La fondùa di Natale - Fatica. Commedie in un atto.

Firenze, Libreria del Teatro s.d.circa 1950, cm.13x18, pp.52, brossura cop.fig.

Milano, Garzanti 1946, cm.11x18, pp.181, brossura, cop. con fioriture ma buon esempl.

Commedia in tre atti. Milano-Roma, Treves Treccani Tumminelli 1932, cm.12x18, pp.181, brossura intonso.

Milano, casa editrice Vitagliano 1920, cm.12x19, pp.258, brossura, copertina figurata a colori. Prima edizione.

Torino, UTET 1978, cm.17,5x25, pp.XVI,794, 56 tavv.bn.e col.ft. 10 carte e piante legatura editoriale tutta tela, fregi in oro al dorso. Coll.Storia d'Italia,dir.da G.Galasso.

Ediz.integrale con note e indici a cura di Maria Teresa Lanza. Introduz.di Carlo Muscetta. Milano, Feltrinelli 1965, 4 voll.di 4, cm.11x18, pp.LXXXIII,2500 complessive, brossura, copp.figg.a colori. Coll.UE.

Milano, Ediz.Medusa 2006, cm.14x22, pp.214, brossura soprac.fig. col. Coll.Le Porpore. Il narratore si lascia sorprendere lungo la strada dal piccolo burattino che ha ispirato tanti bambini dall'Ottocento a oggi, e Pinocchio lo convince a fare un viaggio nel Paese dei balocchi. È un viaggio nella memoria, nel modo di giocare e nell'ingegno umano che ha inventato i gingilli più strani per dar fondo alla fantasia e alla ricerca del burattinaio. Forse a ben pochi adulti verrebbe in mente di salire su un carro dalle ruote fasciate di stracci e guidato dall'omino palla di burro per affrontare un mondo senza tempo e senza confini. È così che prendono forma alcuni singolari "dialoghi morali", e ci si trova immersi fra antiche carte e balocchi impolverati usciti da vecchi bauli che il tempo moderno ha relegato in soffitta. Dalla bambola greca alle scatole cinesi, dai giochi individuali a evoluti ritrovati tecnici, fino alle insidie dell'arte con le installazioni di Maurizio Cattelan. Una riflessione che risale alle sorgenti dello svago e dell'educazione, e si allarga alla letteratura, all'arte e alla religione, con colpi di scena e contrattempi dove, per così dire, il burattino ci mette il naso e tutta la propria birichina cocciutaggine.

Ediz.critica con intavolature per liuto e con trascrizione in notazione moderna. A cura di Giulia Perni. Pisa, Edizioni ETS 2000, cm.21x29,5, pp.XXX,251, brossura, cop.fig. [copia allo stato di nuovo] Coll.Studi Musicali Toscani. Serie Musiche,1. La figura di Vincenzo Galilei (1520/21?-1591) viene da sempre associata alla Camerata fiorentina de’ Bardi e al trattato teorico Dialogo della musica antica et moderna (1591). Però, oltre agli studi sulla musica e sul suo ruolo nel mondo greco, Galilei ebbe un altro grande interesse, il liuto, del quale fu abile esecutore, insegnante e compositore. Testimone di quest’ultimo aspetto, insieme alla due edizioni del Fronimo (1568, 1584), è il manoscritto autografo Libro d’intavolatura di liuto, nel quale si contengono i passemezzi, le romanesche, i saltarelli, e le Gagliarde et altre cose ariose composte in diversi tempi da Vincentio Galilei scritto l’anno 1584, conservato oggi presso Biblioteca Nazionale Centrale di Firenze e segnato Gal. 6. Organizzato in modo sistematico dall’autore, esso offre un cospicuo numero di composizioni per liuto, un vero arricchimento alla letteratura musicale per tale strumento. Il volume di Giulia Perni, dopo una introduzione storica, presenta tutte le gagliarde di Vincenzo Galilei contenute nel manoscritto e in due notazioni diverse a confronto: ogni gagliarda appare sia in intavolatura per liuto che in notazione moderna su due pentagrammi. In questo modo le danze di Galilei sono offerte sia ai liutisti come repertorio da concerto che ai musicologi, paleografi e teorici come utile strumento di studio.