Ernesto Piccolo.

Sesto Fiorentino, Villa Corsi Salviati,24 ottobre- 22 novembre 1981. A cura di Maria Pia Mannini. Firenze, Electa Ed. 1981, cm.22x24, pp.127, 66 ill.bn.e alcune tavv.a col.a p.pag. brossura cop.fig.a col.

Firenze, Biblioteca Medica Laurenziana, 4/2-15/04/1984. Prefazione di Giulio Carlo Argan. Firenze, Centro Di Ed. 1984, cm.22x24, pp.214, numerose illustrazioni bn.e a colori nel testo molte a p.pagina, brossura copertina figurata a colori.

Venezia, Palazzo Grassi, 30/9-22/10/1978. A cura di Marco Semenzato. Venezia, Azienda Automoma di Sogiorno e Turismo di Venezia 1978, cm.20x21, pp.328, illustraz. bianco e nero e a colori nel testo, brossura con copertina figurata a colori. Collana Mostra Mercato Internazionale dell'Antiquariato.

Firenze,Palazzo Strozzi,28/4-30/6/1979. A cura del Comune e della Provincia. Firenze, Vallecchi 1979, cm.22x24, pp.77, 24 tavv.a col.a p.pag. 306 ill.bn.molte a p brossura copertina figurata a colori.

Novara, De Agostini 2006, cm.28x28, pp.64, num.figg.a col.nt. legatura editoriale, copertina figurata a colori. Coll.I Grandi Temi della Pittura,15.

Torino, Allemandi per Gruppo Bancario Credito Valtellinese. 2014, cm.24x28, pp.186, numfigg.a col.nt. brossura cop.fig.a col.

Palermo, Palazzo Sant'Elia, 10 giugno-14 Settembre 2008. A cura di Ida Paralavecchio. Milano, Skira 2008, cm.24x28, pp.86, numerose tavole a colori. brossura cop.fig.a col. "Tra i giovani americani che per primi hanno riportato la figurazione pittorica all'interno delle cosiddette gallerie d'avanguardia, David Bowes dà vita, sin dagli anni ottanta, a una imagerie libera da vincoli e condizionamenti ideologici, gioiosa e lirica, fuori dagli schemi imposti dal concettualismo, dal minimalismo o dalle diverse forme di comportamentalismo protagoniste del decennio precedente. Oggi come allora la pittura per lui è al di là del contingente, è gaia come una scienza che non ha regole e che tuttavia non manca di trovare volta per volta le sue soluzioni per via empirica. Bowes è un viaggiatore. Lo è in senso letterale e figurato. La sua aspirazione è sempre stata attraversare luoghi - mentali e reali - dove una cosa si contamina con l'altra, aprendo il campo a universi in cui confluiscono stili, generi, soggetti e simbologie diversi tra loro. Questo spiega perché egli consideri il quadro - e il mondo - un luogo dove il fiabesco incontra la metafisica, il pittoricismo di stampo settecentesco fa tutt'uno con il decorativismo orientale in stile Ming, le figure della Commedia dell'Arte intrattengono insoliti dialoghi con santi, madonne e regine sullo sfondo di architetture e paesaggi che sconfinano da Oriente a Occidente. Il suo immaginario apre a cose, luoghi, persone ed epoche differenti, descrive un mondo esuberante di arabeschi e motivi presi in prestito ai teatrini partenopei, all'araldica, ai capitelli corinzi, alle calligrafie arabe, ai tessuti art déco, alle mitologie precolombiane, ai capricci galanti affrescati da Tiepolo, ai graffiti metropolitani."

Milano, Editoriale Giorgio Mondadori 1998, cm.21,2x28, pp.187,(7), interamente ill. a colori, legatura ed. in imitlin azzurro, titolo in oro al dorso, sopraccoperta fig. a colori.