Flandre et Italie. Primitifs flamands et Renaissance italienne.

Milano, Jaca Book Ed. 1988, cm.24x31, pp.320, 187 tra ill.e tavv.bn.e col.nt. legatura editoriale in tutta tela, con sopraccoperta figurata a colori. Coll.Le Grandi Stagioni.

Milano, Banca Popolare 1959, cm.19x24,5, pp.34, centinaia di figg.bn.e a col.nt. brossura cop.fig.a col.

Roma, Editori Riuniti 1966, cm.25,5x34,5, pp.175, ill.a col. legatura editoriale in tutta tela, sopraccoperta trasparente in acetato. Cofanetto. Coll. La pittura italiana. Collana diretta da Roberto Longhi.

Milano, Jaca Book Ed. 1998, cm.24x31, pp.320, 187 tra ill.e tavv.bn.e col.nt. legatura ed.in tutta tela, sopraccop.fig.a col. Coll.Le Grandi Stagioni. nuova edizione

Firenze, Loggia de' Rucellai 1982, Azienda Autonoma di Turismo cm.14x22, pp.32 ill. fascicolo spillato.

Illustrazioni di P.Gamba. RBA 2021, cm.16x24, pp.359 ill.bn.nt. legatura editoriale cartonata copertina figurata a colori.

A cura di Roberto Bellucci, Marco Ciatti , Cecilia Frosinini. Firenze, Edifir 2016, cm.21x28, pp.200 ill.a colori. brossura copertina figurata a colori. Collana Problemi di Conservazione e Restauro. Opificio delle Pietre Dure. La grande “Ultima Cena” di Giorgio Vasari, dipinta per il convento fiorentino detto “delle Murate”, poi spostato in Santa Croce, su cinque pannelli lignei che raggiungono un’ampiezza eccezionale di 262×580 cm, all’epoca dell’alluvione del 1966 fu gravemente danneggiata dalle acque: la tavola rimase per più di 48 ore immersa nell’acqua e nel fango. Nonostante la graduale asciugatura, l’azione combinata delle deformazioni del supporto ligneo e il forte degrado degli strati della preparazione causarono una perdita di coesione di quest’ultima, con il conseguente cedimento di adesione fra le tre parti costituenti: supporto-preparazione-colore. Il dipinto, rimasto quindi per quarant’anni nei depositi è dal 2006 in cura presso l’Opificio delle Pietre Dure. Nel volume si presenta il restauro che ha avuto come scopo la ricomposizione di un’unitarietà visiva e materica, evitando tutte le operazioni invasive, un tempo utilizzate in casi così disastrati, quali la separazione tra colore e supporto (il cosiddetto “trasporto”). Il volume dà conto dell’intervento di restauro inteso nella sua globalità, dalla fase diagnostica, conoscitiva e progettuale, alle prove sperimentali e i test necessari alla definizione del progetto, alla fase operativa. I risultati della miracolosa rinascita verranno celebrati ed esposti insieme al capolavoro in una mostra che avrà luogo a Firenze nel novembre 2016.

Monsummano Terme/Pisa, 2014. A cura di Gabriella Bais, Gigi Giovanazzi, Marcello Pola, Stefano Tovazzi. Pisa, Pacini Ed. 2014, cm.17x24, pp.111, num.ill.a col.nt. brossura cop.fig.a col. Testo italiano, inglese, tedesco.