Tajne akta. Hitler i Watykan.

Nedávno otvorené tajné archívy konecne umožnili zmapovat dramatické udalosti vo Vatikáne pred a v priebehu druhej svetovej vojny. Autor približuje boje a intrigy, ktoré urcovali politiku cirkvi v tomto období. (Czech language) Praha, Nakladatelstvi DEUS 2008, cm.17x24, pp.188, Hardcover.

Paris, Perrin 2007, cm.15,5x24, pp.342, brossura Inquisition romaine, Saint-Office et Congrégation de l'Index : derrière ces noms se profilent des images de procès spectaculaires, de sanctions publiques et de police de la pensée. En fait, les archives du Vatican, explorées par Peter Godman sur cinq siècles, révèlent une histoire autrement plus complexe dès lors qu'on s'intéresse aux acteurs et aux rapports de force. Peter Godman se penche sur les motivations, les méthodes et les objectifs poursuivis par les juges ; il décortique la procédure, le système des aveux, la hiérarchie des accusations ; il dresse enfin l'étonnante liste des victimes où cardinaux, évêques, même papes et saints comptent davantage que les hérétiques. Parmi les inquisiteurs, se détache un personnage fascinant : le cardinal Bellarmin (1542-1621), l'un des maîtres du Saint-Office pendant plus de quarante ans, dont Godman dresse le portrait. S'inspirant de son journal personnel, il met au jour son autoritarisme, ses obsessions, ses complexes et son acharnement contre ses ennemis. Enfin, l'auteur soulève la question de la reconnaissance des " erreurs commises par les membres de l'Eglise ", et confronte ses conclusions à celles de Jean-Paul II - qui ne sont pas forcément les mêmes. L'Histoire secrète de l'Inquisition met ainsi au jour la plus formidable machine propagandiste inventée par l'homme.

Unter Mitwirkung von Jens Brandt. Berlin - München, Propyläen 2001, cm.14x22, pp.550, legatura ed. cartonata, sopraccoperta.

Berlin, Akademie Verlag 2002, cm.17x24,4, pp.369,(3), alcune ill. in nero n.t., legatura ed. cartonata, piatto ant. fig. a colori.

Firenze, Ediz.Polistampa 2009, cm.17x24, pp.128, ill.a col.nt. brossura Coll.I Maestri della Luce in Toscana. Monografie d'Arte dell'800 e del '900, 9. La pittura di Lomi non ricerca la teatralità e ama soffermarsi su tutto quello che non è appariscente. I suoi paesaggi, le sue marine (che sono il suo soggetto più noto e più amato), le sue vedute della Vecchia Livorno, come quelle dei laghi lombardi, le sue campagne con greggi e pastori, i suoi angoli di cascinali dove qualche donna cuce all’ombra e nell’ombra, ci parlano di un’arte sommessa, che non persegue l’eloquenza o il clamore. Nell’ambito della tradizione macchiaiola della quale respira l’inclinazione al vero e la sincerità espressiva, Lomi si distingue per una particolare vocazione alla misura, evitando ogni tematica solenne, così come ogni aspirazione al sublime. Fondamentale, nel suo percorso artistico, resta la capacità di tradurre l’impressione in una rinnovata visione sintetica della realtà.