Chefs d'Oeuvre des Arts Industriels. Céramique, verrerie et vitraux, emaux, metaux, orfevrerie et bijouterie, tapisserie.

Estratto dal Giornale Veneto di Scienze Mediche, Serie III, Vol.IX. s.e. s.d. cm.14,5x22,5, pp.70, fascicolo, Intonso.

Presentazione di Paolo Volponi. Milano, Editoriale Giorgio Mondadori 1994, cm.24x32, pp.478, 120 figure a colori 80 piantine. legatura editoriale con sopracoperta figurata a colori. (copia con dedica autografa di Marialuisa Puthod). Copia con litografia originale numerata e firmata, esemplare 40/100.

Traduzione di Roberta Zuppet. Milano, Armenia ed. 2011, cm.14x21,5, pp.254, brossura cop.fig.a col. L'autrice, una donna spregiudicata, raccoglie una serie di esperienze sessuali a dir poco catastrofiche con individui bizzarri quali: un coinquilino che si rivela anche compagno occasionale nelle serate un po' "alcoliche"; un tizio per così dire "poco dotato" e un tale che invece ha il "problema" diametralmente opposto; un feticista incallito che si eccita solo guardandole i piedi e a cui deve inventare una scusa ridicola per liberarsene; un amante della natura che vuole fare sesso solo nei boschi con il rischio di essere sbranati da un orso; un "maratoneta" dalle performance incredibili e tanti altri fantasiosi partner. Senza scadere mai nella volgarità, ma con un tono molto colloquiale e divertente, Paula Lambert dipinge un'umanità dedita a strane pratiche sessuali, popolata da donne senza remore e tabù e da uomini spesso insicuri e inadeguati, ma non privi di curiose fantasie erotiche.

Firenze Olschki 2022, cm.17x24, pp172,con 16 tavv.a col. brossura Coll.Istituto nazionale di studi sul Rinascimento. Quaderni di «Rinascimento», vol. 55. Del ferrarese Francesco del Cossa, uno dei maggiori pittori del Quattrocento, conosciamo soprattutto la seconda parte della carriera, svoltasi perlopiù a Bologna, dove portò a termine l’altare della cappella Griffoni in San Petronio, smontato e disperso nel Settecento, e dipinse l’affresco del Baraccano, inglobando parti di una miracolosa Madonna con il Bambino di primo Trecento. Attraverso i due saggi che compongono il volume, che si concentrano su queste opere, si ottiene una più estesa ricostruzione dell’artista e una diversa e più storicizzata nozione di “restauro”.