I malavoglia.

A cura di Gino Tellini. Roma, Salerno 1980, 2 voll. cm.16x24, pp.LXII-592,VIII-616, legature editoriali in tutta tela, sopracoperte. Collana I Novellieri italiani,85.

Intrpduzione e note di Nicola Merola. Milano, Garzanti 1994, cm.12x19,5, pp.LXXVII,280, brossura, cop.fig.a col. Collana I Grandi Libri. Al centro della narrazione sta la "Provvidenza", la barca più illustre della letteratura italiana, la più vecchia delle barche da pesca del villaggio. La vicenda ruota intorno alla sventura dei Malavoglia, innescata proprio dal nau- fragio della "Provvidenza" carica di lupini presi a credito. Si snoda così tutta una trama straordinariamente complessa che non abbandona mai lo svolger- si doloroso del dramma. Il quale è una serie di rovesci, colpo su colpo contro i Malavoglia, ogni volta che a forza di rassegnazione e coraggio riescono a rialzarsi dal colpo precedente.

A cura di Marzio Pieri. Torino, UTET 2002, cm.16x23,5, pp.852, legatura editoriale in tutta tela, titoli e fregi in oro al dorso. Collana Classici Italiani.

Dal tuo al mio. A cura di E.Ghidetti. Firenze, Sansoni Ed. 1993, cm.14x21,5, pp.1018, legatura ed.cop.fig.a col. Collana La Grande Letteratura.

Coordinatori dell'opera R.Romano, C.Vivavanti. Torino, Einaudi 1972-..., Completo in 6 voll.in 10 tomi, cm.15,5x21, pp.15437, 1106 tavv.in bn.e a col.ft., legature editoriali in tutta tela,sovraccoperte e cofanetti figg.a col..

Romanzo tradotto da Dienne Carter e Silvio Catalano. Milano, Edizioni Delta 1929, cm.11,5x16, pp.172, legatura editoriale.

Litografia a 3 colori. Livorno, Graphis Arte 1977, cm.35x50 su foglio di cm.505x705. Edizione in 100+XXV esemplari nostro IV/XXV. Firmato a matita dall'autore. Foglio stampato da Graphis Arte con certificato di autenticità datato 1977. Timbro a secco Graphis Arte. Su carta Magnani di Pescia. L’opera è un chiaro esempio di paesaggio espressionista. La realtà viene interpretata in modo estremamente sintetico, con un esercizio di riduzione quasi brutale. La superficie è completamente bidimensionale, senza concedere nulla alla profondità spaziale. Il colore è usato secondo un’interpretazione emotiva e spirituale, senza alcuna connessione con la realtà.

Incisa a bulino da Bianchi Gaetano (notizie 1706-1754). Incisione tratta dal Messale ambrosiano edito a Milano nel 1712. Annunciazione secondo l'iconografia tradizionale, Gilardi pittore fu vicino a Federico Bianchi. Incisione non datata periodo '700. cm.24x35,