Marivaux e il teatro italiano.

Roma, 5-7/1/1989. A cura di M.Fattori e M.L.Bianchi. Roma, Ediz.dell'Ateneo 1991, cm.17x24, pp.X-434, brossura Coll.Lessico Intellettuale Europeo,LI. Testi in italiano, francese e tedesco.

Milano, 20-23/4/1982. A cura di Ugo Bianchi. Con il contrib.del C.N.R. Roma, Ediz.dell'Ateneo 1985, cm.17x24, pp.XXXII,800, brossura (altra copia in legatura ed.).

Grosseto, 25-27/9/1989. A cura di Mario Matucci. Pisa, Pacini 1991, cm.17x24, pp.271, brossura. Coll.Critica e Storia Letteraria,15. Testi in francese.

In memoria di Charles B.Schmitt , Padova, 4-6 settembre 2000 . A cura di Gregorio Piaia. Roma, Editrice Antenore 2002, cm.15x22, pp.X,490, brossura copertina figurata a colori. Intonso. Coll.Miscellanea Erudita,LXIV.

Treviso, Pagus Ediz. 1991, cm.29,5x21, pp.141, num.figg.e schemi intercalati nt. brossura cop.fig. Coll.Pedagogia Informatica.

Pisa, Pacini Editore 2018, cm.17x24, pp.390 brossura copertina figurata a colori. Coll.Ricerche di Storia,7. Durante la Prima guerra mondiale le distruzioni del patrimonio artistico e monumentale assunsero una ampiezza inedita, anche in virtù degli effetti devastanti delle nuove armi. Anche l’impatto sull’opinione pubblica fu straordinariamente rilevante. Da una parte si pose il problema non facile della protezione e della tutela del patrimonio, dall’altra i danneggiamenti subiti divennero oggetto privilegiato della propaganda contro la “barbarie” nemica, che colpiva un patrimonio di valore universale. Furono definite “atrocità culturali” per paragonarle alle atrocità commesse dai tedeschi nei territori occupati. Rispetto a questo fortissimo coinvolgimento del patrimonio artistico nello scontro ideologico e propagandistico del periodo bellico la fotografia ebbe un ruolo fortemente adiuvante. Da una parte agevolava l’opera di tutela e di ricostruzione o restauro; dall’altra era in grado di esprimere la forte carica emotiva che scaturiva dal fatto che le immagini delle “rovine di guerra” venivano rappresentate come ferite al corpo simbolico della nazione, avvicinandole al tema del lutto e del sacrificio dei soldati caduti. Il volume ripercorre le principali tappe e i protagonisti della tutela dell’arte in guerra e approfondisce il sistema di comunicazione fotografica creato durante il conflitto. Analizza quindi la produzione e circolazione delle immagini e le modalità organizzative e operative che permisero di utilizzare la fotografia volta a volta in funzione documentativa per gli operatori della tutela, oppure in funzione di sollecitazione emotiva per il grande pubblico, secondo un registro fortemente empatico.