Manet.

Milano, Mondadori Ed. 2005, cm26,5x37,5, pp.336, oltre 100 tavv.a col.num.a doppia pag.ed legatura editoriale cartonata sopracoperta figurata a colori.

Milano, Leonardo Arte 2002, cm.13,5x21, pp.143, oltre 200 figg.a col.nt. brossura cop.fig.a col. Coll.Art Book,37.

Fondation Pierre Gianadda, 1998. Martighy. Catalogue realisé par Ettore Camesasca. Milano, Mazzotta 1998, cm.22x24, pp.342, ill.a colori. brossura copertina figurata a colori.

Milano, Skira 2017, cm.17x21, pp.192, ill.a colori. brossura copertina figurata a colori. Coll.Skira Masters. “Ah, scusate, vi credevo colossale, e cercavo da ogni parte un viso stravolto e patibolare.” In “Manet al Salon” del 1866, Zola racconta l'aneddoto sintomatico della meraviglia di un giornalista cui viene presentato il pittore, “che sta seduto con modestia e occupa uno spazio piccolo piccolo”. Il cliché che si era costituito nell'immaginario comune, dopo gli scandali suscitati da “Le déjeuner sur l'herbe”, i dipinti religiosi e “Olympia”, era appunto quello di una specie di reietto della società, di uomo tormentato e addirittura pericoloso. Al contrario, Manet non aveva mai rinnegato la sua estrazione alto borghese e, come dimostra la scelta di restare sei anni presso Couture, nonostante lo disapprovasse, aveva ogni intenzione di conquistare il successo all'interno del sistema ufficiale dell'arte. La determinazione nel presentarsi per tutta la vita alla giuria del Salon, il rifiuto di unirsi al gruppo dei realisti e, in seguito, di esporre con gli amici impressionisti, indicano come egli fosse l'esatto contrario di un dissidente, o di un sobillatore. Manet era peraltro ben conscio del proprio ruolo di innovatore e voleva anzi esplicitamente imprimere una svolta alla pittura francese, ma non aveva alcuna intenzione di farlo rinnegando la tradizione." (dal saggio di Federica Armiraglio)

A cura di Maurizio Agnellini. Milano, Ed.G.Mondadori 1993, cm.23x29, pp.318, centinaia di ill.e tavv.bn.e col.nt. legatura editoriale cartonata sopracoperta figurata a colori. Coll.Cataloghi.

Milano, Rizzoli 1998, cm.15x23, pp.314, legatura ed.soprac.fig.a col. Coll.Scala. Prima edizione. La Piccola Isola oggi non accende, più come un tempo, "fuochi fiammanti" per trasmettere i suoi segnali d'allarme. Significa che non ha più messaggi per noi? Che non ha più nulla da dirci? Ma esiste veramente la Piccola Isola? Certo che esiste, assicura Martino, il protagonista che un giorno vi approda alla ricerca della madre scomparsa. Alla ricerca-indagine da libro giallo si sovrappone un viaggio alle radici della nostra civiltà. Una ricerca che sa di ossessione, tra ingannevoli indizi e poco probabili testimonianze. Ma difficoltà e delusioni non fermano Martino, che continua a investigare, a scavare, attratto anche dalla misteriosa bellezza del luogo.

Scritti su: L'interapporto Plekhanov-Lenin - Sulla nozione di "modello" in Adorno - L'ultima classe sociale - Solgenicyn o del diritto alla critica. Numero monografico della rivista "Cronache letterarie", a.III, n.8, gennaio 1971. Bergamo, Libreria La Bancarella - Stefanoni 1971, cm.13x20, pp.107,(1) brossura (segni di piega all'angolo inf. della cop.posteriore.)

Firenze, 20 maggio 2005. Firenze, Polistampa 2008, cm.17x24, pp.188, brossura. Biblioteca della Nuova Antologia. Fondazione Spadolini. Il volume raccoglie gli atti del convegno di studi promosso dalla Fondazione Spadolini - Nuova Antologia in occasione del bicentenario della nascita di Giuseppe Mazzini. I testi presentati, debitamente rielaborati ed ampliati rispetto agli interventi originari, seguono una successione cronologica che tiene conto del percorso culturale, etico, politico e civile del grande apostolo dell'unità: dalla collaborazione all'Antologia alle iniziative della Giovine Europa, dal grande dibattito politico da lui animato durante il suo esilio in Inghilterra agli eventi del Quarantotto e della Seconda Guerra d'Indipendenza, fino ad arrivare agli anni conclusivi del processo risorgimentale e all'eredità mazziniana nell'Italia postunitaria.