Le mie missioni nella grande guerra.

A cura di G. Perrotti. Firenze, Olschki Ed. 2001, cm.15x21, xlviii-172 pp., Collana Immagini della Ragione, 5. In questa raccolta Bergson ripercorre l’intera storia intellettuale della sua vita, chiarisce e precisa molti punti nodali del suo pensiero – alcuni, a suo giudizio, mal compresi dai contemporanei – si confronta con i risultati delle ultime scoperte scien Here Bergson goes over the entire intellectual story of his life, clarifying and specifying many crucial points of his thought – some in his opinion misunderstood by contemporaries – measuring himself up with the results of the latest scientific discoveri

Traduz.di Mario Vinciguerra. Milano, Edizioni di Comunità 1947, cm.14x22,5, pp.349, brossura

A cura di Armando Massarenti. Milano, Il Sole 24 Ore 2007, cm.14,5x21,5, pp.552, numerose ill.a col.nt. legatura editoriale cartonata, copertina figurata. Collana I Grandi Filosofi,25.

Estratti, traduzione e introduzione e noter di luigi Ferrabino. Bari, Laterza 1949, cm.13,5x19,5, pp.224, brossura Collana Piccola Biblioteca Filosofica.

A cura di Cecilia Frosinini e Maria Cristina Rodeschini. Firenze, Edifir 2016, cm.21x28, pp.78 ill.a colori. brossura copertina figurata a colori. Collana Problemi di Conservazione e Restauro. Il Ritratto di Lionello d’Este fu dipinto da Pisanello probabilmente nel 1441 ed è una delle immagini più famose di tutta l’arte rinascimentale italiana, per la straordinaria resa naturale del personaggio e per la raffinatissima stesura pittorica. Dalle raccolte estensi, arrivò poi alla collezione Constabili di Ferrara nella prima metà dell’Ottocento, e venne infine comperato dal noto conoscitore Giovanni Morelli, il quale lo lasciò per legato testamentario all’Accademia Carrara nel 1891. L'intervento di restauro su questa preziosa piccola tavola era necessario da tempo e fu richiesto all’Opificio delle Pietre Dure di Firenze, dove il restauro ha avuto luogo tra il 2004 e il 2008. La delicatissima pulitura della superficie ha portato a numerose novità, sia per la forma che per la cromia del dipinto. Si è scoperto, ad esempio, che la pittura originale finisce in alto in corrispondenza quasi della linea sommitale della testa di Lionello. L’immagine risultava quindi più compressa nello spazio a somiglianza delle raffigurazioni emblematiche del duca, come rappresentate nelle medaglie coniate dallo stesso Pisanello. In un'epoca imprecisata, per ragioni inerenti lo stato di conservazione del supporto, il dipinto venne decurtato in alto di una porzione e, poi, integrato con un listello di maggiori dimensioni, che fingeva, anche sul fronte, uno spazio maggiore di alloggiamento dell'immagine. Il restauro ha inoltre recuperato la brillantezza dei colori prima oscurati dal deposito di materiali soprastanti, e particolari preziosi come i tocchi di luce sulle perle dell’abito o le dorature e gli spessori materici del broccato dell'abito. Un importante recupero è anche quello del blu intenso del fondo, prima coperto da un sorda stesura nera, che è perfettamente coerente, invece, allo spazio atmosferico consono al roseto su cui si staglia il personaggio.

A cura di Stefano Salvetti. Firenze, Polistampa 2014, cm.24x22, pp.84, illustrazioni in bianco e nero e a colori. brossura con copertina figurata a colori. Coll,Cataloghi dell'Accademia delle Arti del Disegno, 78. Catalogo della retrospettiva dedicata nella primavera del 2014 all'artista fiorentina, il volume riproduce una settantina di sue opere tra dipinti, grafiche e incisioni. "Quello di Marcella", scrive Monica Franchini, "è un dialogo con il mondo, attraverso sensibilità ed occhi d'artista che non si lascia condizionare dai formalismi e filtra attraverso l'animo: il suo occhio interiore. Ogni soggetto del suo personale quotidiano si eleva improvvisamente a oggetto di studio e riflessione, in un dialogo molto intimo che si offre ai nostri sguardi". Testi di Rosaria Barbanti, Silvestra Bietoletti, Gina Fuiano, Monica Franchini, Donatella Giaccai, Stefano Salvetti.