Jardim filhos da terra.

Firenze, Olschki Ed. 2002, cm.17x24, pp.XX,248, con 100 tavv.ft.di cui 12 a colori., brossura sopracop.fig.a col. Coll. Accademia delle Arti del Disegno, Monografie,9. Le vasche colossali in granito egiziano, conservate per due secoli in Villa Medici a Roma, furono trasportate in Toscana nel 1789, ma collocate nel giardino di Palazzo Pitti soltanto nel 1841. La ricostruzione delle complesse vicende di questo loro lunghi The enormous Egyptian granite ponds, conserved for two centuries in Villa Medici, Rome, were brought to Florence in 1789 but it was not until 1841 that they were placed in the gardens of Pitti Palace. The reconstruction of the complex operation concerning

A cura di Maria Cecilia Parra. Cura redazionale di Michela Gargini. Pisa, Scuola Normale Superiore 2007, cm.22x29, pp.XVI,430, legatura editoriale con sopraccoperta figurata a colori. Coll.Annali della Scuola Normale Superiore di Pisa. Quaderni, Serie IV,17.

Recate in versi italiani dal professore Giuseppe Brambilla. Milano, G. Daelli e C. Editori 1863, cm.17x24, pp.XXXII,684,(6), brossura (dorso fessurato e con una lacuna alla sommità ma copia intonsa e ben conservata.) .Ediz. di 500 esemplari.

Firenze, Edifir 2021, cm.23x28, pp.192, ill.bn.e a colori. brossura copertina figurata. Attraverso la pratica dell'analisi, dell'analogia, dell'allusione e della rammemorazione, quali componenti di un più generale processo di interpretazione, l'architettura contemporanea posta in relazione ai contesti archeologici, dovrebbe riuscire a ripristinare colloqui che il tempo ha interrotto, in modo che i nuovi elementi proposti, possano dirsi "assonanti" nei confronti delle preesistenze. Per questo, nel progettare oggi negli spazi e nel paesaggio di Villa Adriana, si è cercato di non approdare a soluzioni che siano solo a servizio dell'archeologia, quanto di innescare una reciprocità tra essa, la nuova architettura e il contesto, in modo da formare insieme una nuova ed inedita entità architettonica nella quale sia possibile scorgere tracce di relazione e di appartenenza tra i vecchi e i nuovi frammenti. Al progetto contemporaneo, dunque, spetta lo stimolante compito di dare nuova vita alla rovina, tenendo a mente come in ogni processo ermeneutico, siano sempre i principi l'oggetto dell'interpretazione e mai le forme, che dei principi ne sono solo il veicolo.