L'anabasi e Ciropedia. (rilegato)

A cura di A.Baccarin. Edizione con testo greco a fronte. Pordenone, Studio Tesi 1991, cm.10,5x18, pp.XXV-621, brossura con copertina figurata. Collezione Filo di Perle.

Napoli, Guida Editori 1989, cm.14x22,5, pp.395, una tav.in bn.ft., brossura Stato di nuovo. Collana Ricerca. Filosofia.

A cura di Valerio Manfredi. Milano, Rusconi 1980, cm.13,5x22, pp.360, 16 tavole bn. fuori testo, legatura editoriale con sopraccoperta figurata in cofano. Collana I Classici della Storia.

Edizione con testo graco a fronte. Introduzione e note di Pierluciano Guardigli. Traduzione di Lela Mazzone. Milano, Pierrel 1969, 4 voll., cm.13,5x21, pp.106,127,155,174, brossure. Cofanetto.

Catania, Francesco Battiato Editore 1908, cm.16,5x24, pp.XVI,198,(2), brossura Etichette di altro ed. in cop.e al dorso. Ottimo esempl. Collana Poeti Latini Minori, vol.II, fasc.II.

Testo greco a fronte. A cura di Domenico Magnino. Milano, Fabbri-- Centauria 2017, cm.13x20, pp186, legatura editoriale, copertina a colori. Collana La Grande Biblioteca dei Classici Latini e Greci.

Edizione critica con traduzione e note a cura di Edmondo V.D'Arbela. Milano, Ist.Editoriale Italiano 1964, cm.15,5x22, pp.381, brossura. Intonso.

Catalogo delle opere di Gaetano Kanizsa. EUT Edizioni Università di Trieste 2002, cm.17x24, pp.120 illustrazioni bn. brossura con copertina figurata. Abstract Kanizsa, erede di un sapere che attraverso Musatti e Benussi risale alla Gestalttheorie, è interessato alla "grammatica del vedere" cosi come titola il suo famoso libro di studi e ricerche sulla percezione visiva. Parallelamente alla ricerca scientifica si dedica all'attività grafica dove l'interesse per il "vedere" si esplica attraverso,”l'esplorazione delle regole percettive che stanno alla base del sottile e problematico rapporto tra operatore e osservatore". Nel suo fare pittorico la distinzione tra vedere e pensare diviene un continuum.Il processo primario del fare che provoca il vedere, prende forma attraverso il processo secondario dell'immaginare. L'immaginazione, attraverso il gesto ripetuto che deraglia nella reiterazione del segno, permette l’attribuzione di un senso alla superficie texturale che si è originata. Il suo personale linguaggio pittorico esula da qualsiasi moda o corrente artistica e rimane costante e omogeneo negli anni. […] Da un nucleo originario ora all'interno del campo, ora centro ora fuori centro, si origina la forma che, come soggetta a crescita organica, dilatandosi secondo una simmetria che si svolge per rotazione segno dopo segno o espandendosi, dà la sensazione di una necessaria continuità dell'immagine, oltre il limite della tela, all'infinito. (dalla premessa di Elettra Soresini)