Trattato di Roentgendiagnostica. Vol.IV.

V edizione completamente rielaborata ed ampliata. Edizione italiana a cura di A.V.Del Vescovo e P.Ceci Ginistrelli. Roma, Abruzzini Editore 1951, cm.20x27, pp.VIII, da 442 a 896, legatura editoriale, titoli in oro al dorso.

V edizione completamente rielaborata ed ampliata. Edizione italiana a cura di A.V.Del Vescovo e P.Ceci Ginistrelli. Roma, Abruzzini Editore 1951, cm.20x27, pp.XII, 440, legatura editoriale, titoli in oro al dorso.

V edizione completamente rielaborata ed ampliata. Edizione italiana a cura di A.V.Del Vescovo e P.Ceci Ginistrelli. Roma, Abruzzini Editore 1952, cm.20x27, pp.VIII, da 897 a 1424, legatura editoriale, titoli in oro al dorso.

Mantova, 5-6 novembre 2003. A cura di Eugenio Camerlenghi, Viviana Rebonato, Sara Tammaccaro. Firenze, Olschki Ed. 2007, cm.17x24, pp.X,626, 22 figg.nt., 59 tavv. ft. di cui 10 a colori, brossura Coll.Accademia Virgiliana di Scienze, Lettere e Arti. Miscellanea,17. Il dibattito, introdotto da una riflessione storica sulle forze di fondo che determinarono in quell'epoca lo sviluppo delle campagne mantovane, dedica ampio spazio alle questioni idrauliche, così fortemente legate al potere dei principati padani, agli aspetti agronomici e alla evoluzione delle colture, alle ricche fonti letterarie, da Folengo alla novellistica rinascimentale. Senza trascurare le specificità del paesaggio urbano, che in questa fase storica offre in Mantova episodi di grande splendore. The debate, introduced through a historical consideration on the underlying forces that determined the development of Mantua's countrysides at that time, devotes much space to hydraulic questions, so strongly related to the power of the princedoms of the Po valley, to agronomic aspects and to the evolution of cultivations, to the rich literary sources, from Folengo to the Renaissance short stories. Without forgetting the specificities of the urban landscape, which offers episodes of great splendour in Mantua in this historical phase.

Perte I: Arto superiore, Arto inferiore, collo e capo, 218 fotografie originali. Perte II: Il rachide, il torace, l'addome, il bacino., 75 fotografie originali. Parte III: Amputazioni, disarticolazioni, 188 fotografie originali. Traduz.di L.Dominici. Milano, Casa Ed.Francesco Vallardi 1915-1916, 3 tomi, cm.19x26,5, pp.XVIII,936, VII,190, rilegg.in mz.pergamena, titoli e fregi in nero ai dorsi. Coll.Biblioteca Medica Italiana.

Milano, Hoepli 1928, cm.11x15,5, pp.110, legatura ed. Coll. Manuali Hoepli. Prima edizione

Milano, Medusa 2017, cm.12x15, pp.99, brossura copertina figurata a colori. Collana Le Api,25. Per tutto il corso del Novecento, fino agli anni Ottanta e Novanta, la sceneggiata è stata la forma di spettacolo prediletta dal proletariato napoletano e campano, dal cosiddetto sottoproletariato urbano - in realtà proletariato marginale - e dal mondo contadino che, quando era costretto a entrare in città, trovava il suo svago al teatro Duemila o al Trianon, vicini alla stazione ferroviaria e a piazza Garibaldi. Gli spettacoli erano tre al giorno, la mattina alle 11, il pomeriggio alle 6, la sera alle 9 e il programma cambiava di settimana in settimana, e si provava il nuovo copione nell'unica mattina in cui il teatro era chiuso. Come nel teatro dell'Ottocento, la compagnia aveva attori in ruoli fissi: al centro, "isso, essa e 'o malamente" e la coppia comica. La scena era il vicolo, e simili erano le storie narrate: l'innocenza insidiata, i buoni e i cattivi, un vicinato partecipe. Tutto diventava pubblico, tutto tornava strada. Al quinto atto, la canzone che dava il titolo a ogni testo e ne riassumeva vicenda e sentimenti. Ci fu un tempo in cui il popolo produceva la propria cultura, le proprie forme di spettacolo, la propria musica. Aveva gusti e idee propri e non quelli imposti dal potere attraverso comunicazioni di massa artefici di una cultura omologata e massificata. È utile ricordarlo.