Le notti dell'Isola.

A cura di Athos Bigongiali. Palermo, Sellerio Editore 1994, cm.12x16,8, pp.61, brossura sopraccop.fig.a col. Coll.La Memoria,305. Capitava a Robert Louis Stevenson, uomo benevolo come pochi, di essere accusato da moralisti stupidi di mostrare troppo spesso nelle sue opere il male trionfante. In realtà, ciò che interessava alla letteratura - e alla filosofia - di Stevenson era qualcosa di più profondo del bene e del male, l'innocenza: ovvero l'intrinseco legame di appartenenza di un posto, di un tempo, di una persona, a un unico disegno, da cui naturalmente estrarre la leggenda, il romanzesco. Era un modo di consegnare ogni cosa al suo valore vero, in cui il male propriamente inteso era solo - da qui l'incantevole amabilità di Stevenson - l'uniformità, vale a dire la negazione dell'altro. Si capisce perché il non grande episodio occasione di questa invettiva, abbia acceso la generosità di Stevenson. Il dottor Hyde (che nulla ha a che fare col doppio di Jekyll), reverendo protestante delle Hawaii, aveva calunniato in un breve scritto la memoria di un santo missionario, Padre Damiano, morto condividendo la vita in lazzaretto degli isolani lebbrosi. Hyde, infangando un'anima grande, dava voce all'ipocrita superstizione dei bianchi più impegnati nella «modernizzazione» delle isole, che la piaga recente della lebbra fosse l'effetto di una vita selvatica e dissoluta, pigra nell'assimilarsi alla sana civiltà dell'uomo bianco. Stevenson è appena giunto nei Mari deI Sud, dove vivrà gli ultimi anni; ha già conosciuto, assieme alle fantastiche meraviglie, il morbo che accompagna, come una maledizione o una premonizione, la paziente sottomissione degli isolani. E sotto le righe del racconto di Padre Damiano, in difesa della sua memoria, vibra un pianto d'addio all'innocenza, alle isole, alla possibilità di vivere leggendariamente. Cioè, semplicemente, di vivere.

Traduction de M.-L. Des Garets. Quatrième édition. paris, Editions de la Nouvelle Revue Française 1920, cm.14x19,3, pp.281, brossura Esempl.ingiallito ma in buono stato.

Prefaz.di Paola Colaiacomo. Roma, Editori Riuniti 1997, cm.12,5x21, pp.178, brossura cop.ill.a col. Coll.Gli Introvabili.

Illustrazioni di Anna Maria Calaverni. Roma, Editalia 1999, cm.21,5x31, pp.369, 23 tavole bn.ft. legatura editoriale in mezza pelle, piatti in seta decorata, titoli e fregi in oro al piatto anteriore e dorso. Coll.La Mia Prima Biblioteca diretta da Massimo Fabene.

Prima edizione. Milano, Arnoldo Mondadori Ed. aprile 1982, cm.14x21,5, pp.211, legatura ed. sopraccop.fig.a col. Coll.Scrittori Italiani e Stranieri.

Prima edizione. Milano, Arnoldo Mondadori Editore 1993, cm.14,5x22,5, pp.(2),231,(7), legatura ed.cartonata, sopraccop.fig.a col. Coll.Scrittori Italiani. Molti gli inganni e le malefatte raccontati in questo libro. Delitti psicologici, soprattutto, ispirati dal delirio di onnipotenza, dall'arroganza, dal successo, dalla certezza dell'impunità. "Delitti bianchi", potremmo dire, perché non arrivano al codice penale. l'applicazione della matematica alle scienze della natura. La trattazione segue con una parte dedicata alla statistica descrittiva, ai modelli matematici e alla probabilità e statistica induttiva. conosciamo oggi e su cui tuttora i matematici indagano. Il famoso "ultimo teorema di Fermat", ad esempio, non ha ancora trovato una dimostrazione.

Postafazione di Raffaele La Capria. Roma, Fandango Ed. 2007, cm.14,5x21, pp.370, brossura cop.fig.a col. Nel cuore di questo romanzo dorme una bomba a orologeria di nome Belinda, la ragazza bionda di 17 anni consegnata al fratellastro Mète perché la custodisca. Nello scenario di una Roma asfissiante sono loro gli "sfiorati", giovanissimi eroi di una generazione che ha avuto ogni cosa senza possederla veramente, che ha visto tutto senza capire nulla: lo sperpero, il ballo, il caos allo stato fluido e puro, le rincorse metropolitane, il televisore perennemente acceso che lancia i suoi riflessi azzurri in stanze piene di fumo. Sandro Veronesi mette in campo i suoi sbandati fratelli minori, ne fissa il carattere fuggevole e volubile e ne accelera il destino fino alla distruzione della loro ambigua innocenza.

Milano, Bompiani 1996, cm.21x15, pp.144, brossura, copertina figurata. La caratteristica di Veronesi è la curiosità essenziale, piana che tutti nutriamo per quelle manifestazioni della nostra quotidianità che istintivamente sentiamo avere a che fare con qualcosa di più esteso dell'oggi. Fenomeni che al loro apparire hanno la forma del ricordo, ma soprattutto fenomeni che, tanto nel bene quanto nel male, hanno su di sé tutti i segni della nostra epoca. Per oggetto e per stile, le cronache di Veronesi hanno il sapore del "revival del presente": la maggior parte dei suoi reportage sono escursioni nel presente più stretto e attuale, ma Veronesi ambienta la propria fiction in un passato ancora prossimo eppure già radicato nella nostalgia collettiva. Passa dal videotel al "mostro di Prato", dal 144 alla Madonna di Civitavecchia...