Lilia Campi a 2, 3, 4, 5 e 6 voci. Libro quinto (1627).

Milano, CARIPLO 1978, cm.26x35, pp.310, num.figg.bn.e col.nt. legatura ed.in tutta tela,soprac.fig.a col.

Bergamo, Ist.Ital.d'Arti Grafiche 1956, 1960, cm.26x29,5, pp.102, num.tavv.applic.a col.nt. legatura ed. Coll.Scrigno.

A cura di Neil Novello. Siena, Barbera Ed. 2007, cm.14x19,5, pp.XXVI,130, legatura ed.cop.fig.a col. Coll.Parole per sempre. Affrontare lucidamente una questione della portata del diavolo significa, oggi, intraprendere un viaggio insieme serrato e appassionante, tremendo e divertente, attraverso un'infinità di testi antichi, moderni e contemporanei. Neil Novello, il curatore del volume, studioso della civiltà letteraria del Novecento, ha scelto dalla "biblioteca diabolica" alcune pagine decisive e paradigmatiche su questa presenza, che continua a intrigarci e a inquietarci, ad attrarci e a respingerci al tempo stesso.

Violoncello, contrabbasso e viola da gamba al suo tempo e nelle sue opere. Firenze, Olschki Ed. 2020, cm 17 x 24, xvi-596 pp., brossura Fondazione Giorgio Cini - Studi di musica veneta. Quaderni vivaldiani,19. Il contributo che Vivaldi dette allo sviluppo degli strumenti ad arco bassi è formidabile: arricchì come nessun altro compositore del suo tempo il repertorio del violoncello, offrì al contrabbasso ruoli inediti e nuove funzioni timbriche, trasse dall'oblio la viola da gamba. Vivaldi aveva una piena padronanza di questi strumenti e ne fu anche insegnante, presso il Conservatorio della Pietà. La sua musica, aderendo perfettamente alle esigenze idiomatiche, diventa per noi fonte di preziose informazioni che chiariscono diverse questioni tuttora aperte circa l'organologia, la tecnica esecutiva e l'accordatura dei bassi d'arco barocchi. Così come le sue meticolose indicazioni sparse su centinaia di manoscritti ci illuminano sulla strumentazione del basso continuo, con esiti talvolta sorprendenti. Vivaldi fu quindi un gigante anche in questo campo, ma non un gigante nel deserto: questo studio è l'occasione per allargare il raggio a tutto il panorama degli strumentisti italiani di archi bassi del tempo di Vivaldi, scoprendone gesta e opere, e focalizzando il rapporto di scambio che alcuni di loro ebbero con Vivaldi. Ne esce un affresco musicale ricchissimo e per molti aspetti nuovo.